面對(duì)不軌的性（情）欲，多數(shù)男人同時(shí)表現(xiàn)出了短暫的道德掙扎和迅猛的進(jìn)入攻勢(shì)兩種心理狀態(tài)，這和米蘭·昆德拉灌輸給東方人的自由思想稍有出入，但這就是當(dāng)下最真切的現(xiàn)實(shí)。整個(gè)東方似乎都正在經(jīng)歷一種以性為代表的，文化的過(guò)渡和掙扎，類似的故事絕不僅僅發(fā)生在韓國(guó)。
1、飲食男女
性欲，是探尋洪尚秀電影世界最重要的秘密通道之一，有時(shí)候看他的電影，你甚至只需尾隨男主人公蓬勃的欲望，就能清晰地把握其意圖的整體脈搏。［生活的發(fā)現(xiàn)］最終似乎還表明，男人對(duì)情欲的需求事實(shí)上超過(guò)了性欲，或者說(shuō)，最終男人對(duì)情感的占有欲會(huì)超越對(duì)身體的占有欲。男人總是試圖嘗試更高層次的占有，從身體到情感，又從情感到靈魂，但是無(wú)論結(jié)果如何，男人最終得到的只是失落——要么是得不到而失落，要么是得到了而失落。
吃飯和飲酒，向來(lái)是洪尚秀電影不可缺少的元素。和小津電影中頻繁出現(xiàn)的吃飯、飲酒不同，洪尚秀電影里的吃，用意多半會(huì)直指飯后的性事。［江原道之力］中的海鮮，壯陽(yáng)的意味不言而喻；［女人是男人的未來(lái)］里兩個(gè)朋友久別重逢，見面吃飯，酒…

洪尚秀的電影讓人感覺不安。
他往往拍攝的都是瑣碎的日常生活，吃飯，走路，聊天，在這些繁雜的不知所謂的敘述中，展示給我們最真實(shí)的生活。以此為背景，來(lái)反映男女之間那最不可言說(shuō)的小心思。
洪尚秀往往以男人的視角來(lái)展開畫面，或怯懦，或猥瑣，或糾結(jié)的男主們，都從各個(gè)角度折射出洪尚秀對(duì)男人的不認(rèn)可。
或者說(shuō)，他是對(duì)生活的不認(rèn)可，某位影評(píng)人說(shuō)過(guò)”洪尚秀電影的唯一缺點(diǎn)是：看不見一絲陽(yáng)光。”
很多鏡頭都是在吃飯，飽暖思淫欲，男女的飯桌，似乎預(yù)示著要發(fā)生什么，就像運(yùn)動(dòng)前熱身一樣，必不可少。
但飯后的男女之事，卻只是一種需要，就像人必須要不定時(shí)的排泄一樣，沒有任何其他意味。
他的電影里面的男主，很多都是沉溺流連于這種不期而遇的兩性關(guān)系中，這是一種不需承擔(dān)責(zé)任的旅行，偶爾的逃離固有的生活以外，做一次精神和身體的放松。
我不知道這是生而為人的本性，還是男主不成熟的體現(xiàn)，他們似乎都在逃避穩(wěn)定的情感關(guān)系。雖然我覺得，這是人的本性（對(duì)未知的好奇，對(duì)固有的厭倦，對(duì)新鮮的追逐），但我仍希望這是一個(gè)人不成熟的體現(xiàn)。

影片一開始就讓作為演員的金俊淳在事業(yè)上跌入谷底，在離開公司的電梯里，同事甚至提醒他不要變成野獸，而這句話在之后卻被他當(dāng)作警世名言送給了女人。洪尚秀的作品時(shí)常會(huì)出現(xiàn)相似與重復(fù)的結(jié)構(gòu)，而在重復(fù)的故事或場(chǎng)景里又會(huì)設(shè)置不同的狀態(tài)與言行，就像大家來(lái)找茬一樣，這種劇作風(fēng)格的代表毫無(wú)疑問就是《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》了。而本片里前后邂逅兩個(gè)女人，一個(gè)女人在酒足飯飽后主動(dòng)向他伸出橄欖枝，即使女人的追求者，也是金俊淳的朋友就在門外，他們?nèi)匀缓敛活櫦傻慕游?，而后一蹴而就的上了?/p>

【生活的發(fā)現(xiàn)】揭露男人的本性
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