據(jù)說(shuō)這是一部伯格曼真正想拍的電影，根據(jù)他很早寫(xiě)下的小說(shuō)改編的，是對(duì)青春年少的一種記念。真正迷戀伯格曼的電影，每一個(gè)鏡頭都是那么寂寞，風(fēng)中的劇院，街上的落葉，河邊的小船，黑白片所帶來(lái)的意境非比尋常。
瑪麗與亨力克都來(lái)自不完整的家庭，兩個(gè)寂寞的人在一起共度了一個(gè)美好的夏天。小島上的野草莓，亨力克的小狗，河邊的小木屋，也許一切都太完美了，當(dāng)夏天快要結(jié)束時(shí)，瑪麗經(jīng)常感到莫名的恐懼與不安。終于一個(gè)早晨，亨克里跳水時(shí)遇上意外。伯格曼一直對(duì)上帝是否存在并幫大眾渡過(guò)難關(guān)存在疑問(wèn)，當(dāng)瑪麗看到街上人們麻木的，行色匆匆的忙著自己的事，而她心愛(ài)的亨力克卻不顧她的祈求離開(kāi)了她，此時(shí)瑪麗對(duì)上帝也提出了質(zhì)問(wèn)。
十年后瑪麗成為首席芭蕾舞演員，卻一直將自己禁錮在過(guò)去的陰影中，直到有一天收到叔叔寄來(lái)了日記，喚醒了塵封多年的記憶，瑪麗驚覺(jué)原來(lái)再次提及亨力克已經(jīng)不再是想象中的那么難過(guò)了，這使她有勇氣重新審視困擾自己多年的情感，打開(kāi)心結(jié)，并最終重新接受了年輕記者的追求，開(kāi)始新的生活。
人的痛苦大多來(lái)自自己，只有釋放內(nèi)心深處的自己…
據(jù)說(shuō)一個(gè)有品位的人不可不看英格瑪·伯格曼的作品，于是找來(lái)一張《夏日插曲》。因?yàn)閾?jù)另一位大師戈達(dá)爾說(shuō)，這是他最美的一部影片。
的確很美，畫(huà)面很美，臺(tái)詞很美，瑞典語(yǔ)也很美。夏天和青春都令人陶醉，18歲的身材45歲的臉一樣的令人悲哀。然而這都是零零碎碎的感覺(jué)，一如“夏的寂靜仿佛到了天盡頭”，“我不愛(ài)你，卻想撫摸你的手，手指、掌心和手背”，點(diǎn)點(diǎn)滴滴觸動(dòng)著我，十分動(dòng)人。然而又倏忽而逝，抓不住整體，抓不到全部。
我承認(rèn)自己沒(méi)有看懂，雖然很努力了，但依然云里霧里。而我不打算再試第二次，電影不是哲理詩(shī)，形象或故事如果只是表象，只是獨(dú)白的工具、思索人生的附著物，那么我寧肯去看一本哲學(xué)書(shū)，而非一部電影。其實(shí)根本不必這么苦心孤詣地去表達(dá)對(duì)生活的感受，展現(xiàn)生活本身就足夠了。把那層紙捅破了，無(wú)異于把圖畫(huà)畫(huà)出了紙外，反倒很難曲盡其妙了。
讓大家都懂而非自己一個(gè)懂，對(duì)于大師來(lái)說(shuō)，的確不易做到。而我，也不必假裝自己能看見(jiàn)皇帝的新衣了。
《夏日插曲》是伯格曼電影里頭不多的的具有詩(shī)性的作品，一反此前如《危機(jī)》、《三個(gè)陌生的情人》等早期電影所探討的男女之間復(fù)雜情感的命題，而開(kāi)始敘述一段少年時(shí)代的puppy love?；貞涬A段的返樸歸真一改以往厚重的筆調(diào)，有一種猶如芭蕾式的輕靈，和濃妝掛臉的而今構(gòu)成了強(qiáng)烈的對(duì)比。這也是伯格曼電影里面其中一個(gè)重要的母題“
純真的失落”的一個(gè)絕妙寫(xiě)照。
結(jié)構(gòu)一目了然，是早期伯格曼電影很鐘愛(ài)的模式：(丑陋、偽善的）現(xiàn)實(shí)—（美好、純真的）回憶。時(shí)間轉(zhuǎn)換也沒(méi)有絲毫需要費(fèi)腦子的地方。不再孜孜以求對(duì)人物的內(nèi)在性格進(jìn)行弗洛伊德式的讀解，只是簡(jiǎn)潔的把它描述出來(lái)，影片的節(jié)奏也因此變得更舒緩起來(lái)。
《夏日插曲》的段落以及表達(dá)的內(nèi)容基本上是和兩年后的《莫尼卡》平行一致的，不同之處在于Marie和Henrik的青澀戀情更加純粹一點(diǎn)而Monica已經(jīng)接觸了許多煙塵俗世的氣息。瑞典有太多不知名小島可以供甜蜜的小情侶們談情說(shuō)愛(ài)，遠(yuǎn)離塵囂與煩惱，而這反過(guò)來(lái)又讓純真已然失落的當(dāng)下顯得更加的無(wú)聊和空虛。
伯格曼的命名規(guī)則再度為劇中的兩位主角的性…
在我一生的黃金時(shí)代，我有好多奢望。我想愛(ài)，想吃，還想在一瞬間變成天上半明半暗的云。
青春飛揚(yáng)：
當(dāng)時(shí)年少春衫薄，我們訂婚了：草環(huán)和24克拉的初吻，即使南面稱(chēng)王我亦不屑與易！
初戀有多美，回憶就有多么苦痛——
一個(gè)夏天的插曲，一次跳水時(shí)發(fā)生的意外，奪走瑪麗的愛(ài)人，人生從此改變：
這太荒謬了，剛剛萌芽的愛(ài)情被無(wú)情吞噬……
每次看伯格曼的作品，都會(huì)感嘆繆斯對(duì)這位電影大師的眷顧，拷問(wèn)命運(yùn)、上帝，空靈、飄逸卻又腳踏實(shí)地，每一個(gè)隱喻和象征都是那么平淡、自然、深刻、雋永
美好初戀既似朝露般晶瑩，又像春雨樣細(xì)膩，可是當(dāng)烈日當(dāng)頭的時(shí)候，一切都得重來(lái)。所以，美好的生活啊，不能放棄，也不能等待。
伯格曼作品《夏日插曲》觀后座談會(huì)紀(jì)要
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