這大概是放映這么多天來大家一致叫好的影片。當(dāng)片頭悠揚(yáng)的口琴響起以及一幀幀黑白畫面快速切入，那一刻我不由得從椅子上蹦了起來。整部影片節(jié)奏拿捏得當(dāng)，尤其是前半部分一氣呵成，紛繁復(fù)雜的事件卻用簡單幾個鏡頭交代得一清二楚；音樂的嵌入恰到好處，最后我還瞪大眼睛看了名字彷佛是胡什么作曲的；至于崔健那首滾滾撲面而來《紅旗下的蛋》，點題之歌啊。但后半部分我覺得導(dǎo)演有點慌，起承轉(zhuǎn)合有點生硬。另外我覺得片中的床戲和醉酒場面挺假，是做出來的，我一直覺得完全可以真正把演員灌醉。
這片子是賈樟柯監(jiān)制，于是放映后觀眾總是免不了提問韓杰關(guān)于賈對其影片拍攝的影響。韓杰和氣的答到：當(dāng)然有給建議，包括劇本寫作＆拍攝過程。但這故事主要還是來源于我個人的生活經(jīng)驗。

1、無處安放的青春，需要一次哪怕是走向絕望的旅行。最終出走的理由盡管荒謬，但完成了青春痙攣般的成長，與陣痛的蛻變。（盡管荒謬的理由在我看來設(shè)置得并不巧妙。）
2、黑色的煤和煤礦，包括路上綿延的運(yùn)煤重卡是故事最重要的設(shè)置。
3、公路片：在路上的場景構(gòu)成延續(xù)的情節(jié)線索，此時的音樂像極《西部往事》中的口琴聲，很搭。路上才是此時青春的場所，拒斥對家庭以及出生之地的回歸（但最終還是要走向回歸。）家庭、出生之地都被推入遠(yuǎn)景，就像父親的缺失，是創(chuàng)傷性的內(nèi)核。
4、哪怕是性愛也是釋放青春壓抑的方式。但每一次做愛總是被打斷，被阻止（是不是悲?。浚?br>5、對發(fā)展的反思（或許是以欲言又止的方式？）發(fā)展兩次出現(xiàn)在片中：喜平偷錢時墻上涂寫發(fā)展二字，喜平溜溜搭乘預(yù)備搶劫的出租車時經(jīng)過“發(fā)展是硬道理”的宣傳牌——發(fā)展總是與對秩序的違背出現(xiàn)，但發(fā)展卻是官方鼓吹的關(guān)鍵。（你可以說，是發(fā)展摧毀了保守而穩(wěn)健的家庭與社會結(jié)構(gòu)，正如干涸的河流，被煤礦撕裂的大地，被礦難吞沒的工人，被重卡碾壓的滿是塵土的道路，工人染黑的雙手）
6、誰最有理想…

電影 賴小子，導(dǎo)演韓杰，2006。
他曾是賈樟柯的副導(dǎo)演。通常說這部電影很有賈氏風(fēng)格。但我覺得，還不如說因為他們有類似的價值取向。
其實電影和賈氏電影在氣氛和節(jié)奏上有所不同。賈氏有一種緩慢和深沉，而韓杰的電影比較躁動一些。當(dāng)然，也如許多人都指出，前者雖然姿態(tài)淡漠，但骨子里有一種溫情，而后者則是一清二楚干干脆脆的冷酷。

我不想說這是一部很好的電影，但是它的確有自身獨立的品格。這一點，使它至少能遠(yuǎn)離那些所謂大片堆積而成的游樂園。

08年寫的，在此備份
新銳導(dǎo)演韓杰的《賴小子》總體說還是一部不錯的電影。
喜平、流流、二寶是山西煤礦山區(qū)的三個小混混，自從以為錯手殺了人就一起逃亡，過程中二寶偷了流流的車和錢跑了，喜平用手槍誤殺了流流，最終一個人回到山村，卻被告知村里沒有人死亡。
殘酷青春的電影看了很多了，《關(guān)于莉莉周的一切》，我說過我不喜歡它的感覺，有點無病呻吟，日本人的審美趣味。《十七歲的單車》，有一點理想化和美化了的感覺，雖然它也許很貼近我們這些人的生活狀態(tài)?！蛾柟鉅N爛的日子》，透著瘋狂和生命力，帶著時代的烙印，絢麗斑斕?！秹暮⒆拥奶炜铡罚聊哪凶訚h，青春的傷痕。
《賴小子》，中國生活在底層的青年的單調(diào)與殘酷。
所謂的暴力，就是拿著鐵棍把人的腦袋打開花，所謂的性，把道德的界限模糊化，不過是吃飯一樣簡單，所謂的兄弟，可以一起干壞事可以拔刀相助，也可以為了錢大打出手。
粗礪的畫面，晃動的生活，灰蒙蒙的天空，礦難死去的人和活著的人一樣麻木，他們經(jīng)歷了青春，在青春里漫無目的的揮霍時間，隨后老去。
這部影片和其他影片的區(qū)別，就是…

　　我看過之后，感覺就是殘忍．朋友，在喧鬧之后，還是朋友么？我們對別人的傷害也許是不經(jīng)意間的，但是誰會原諒我們呢？

《賴小子》有質(zhì)感的生命
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://weigoucun.com/archives/id-67559.html