《鯉。荷爾蒙》里一篇文章說，菊地凜子在情人酒店里一場情欲戲幾乎能讓人看到窒息。所以找了這電影來看...我覺得被說成色情太超過了吧，這尺度在我看來也沒心跳加速什么的。而且配著哀愁的曲子很唯美流暢。
一開始我也沒看出這女人和直子的扮演者是同一個(gè)人，卻覺得氣質(zhì)很像，可能菊地凜子本來就是這類神經(jīng)質(zhì)的女人。一開始她還算充滿靈氣神秘脫俗，和老頭的行走也與渡邊和直子的行走如出一轍，帶著風(fēng)的冷清流暢。但是遇上那個(gè)西班牙長毛男一切就毀了，我根本不知道他哪里打動了她，如果這樣就能打動她，那這些年她應(yīng)該被其他人打動好多遍了啊...可能我真是無法理解愛戀的奧秘...而且我最討厭別人沒有職業(yè)道德了，女人掏出手槍裝上消聲器（那是消聲器吧...啊，無所謂...）的時(shí)候我都吶喊了，開槍啊，混蛋...
東京，對旅游和文化都不了解的我并不清楚它和其他城市有什么其別，都是空虛寂寞的璀璨燈火，都是千萬年不變的人群在那里，個(gè)體的悲哀淹沒于此毫無新意。
我也沒注意是哪個(gè)字幕組，真夠給力，在日本男強(qiáng)殺西班牙男不成反打中了女殺手之后

影片以華麗麗的人體盛開場，給整部電影預(yù)示般地籠罩上一層“色”的重彩，如同女尸般鋪滿壽司的女體讓我感覺陰冷，驚悚，日本真的是很變態(tài)么。錄音師的選用讓我郁悶之極，簡直像個(gè)老農(nóng)民工，那種年齡、外表的巨大差異讓我感到這種曖昧愛慕的變態(tài)扭曲。女主角柳-幽直的長發(fā)，死白的面孔和直愣愣黑白分明的大眼，那樣冷漠地游走于地鐵，街道，墓地，尋找被她槍殺的人的墳?zāi)梗駱O了看護(hù)墓地的冰冷鬼魅。至于大衛(wèi)，我真的是深感痛心，塞吉洛佩茲無疑是好演員，但是在這部影片中被導(dǎo)演漫不經(jīng)心的使用，紅酒店老板至少應(yīng)該應(yīng)該儒雅，有品位吧，可是他的出場就像一個(gè)與劇情無關(guān)的路人，平短的頭發(fā)，渾濁的胡茬，隨意的皮衣，略顯發(fā)福的身形，每個(gè)人都會問他哪里能吸引綠子那樣時(shí)尚的富家女，為他而情殺，人物的性格呢？蒼白！導(dǎo)演沒有給這個(gè)人物足夠的空間展示他的魅力，只有刪除兩人桌面這么簡單的一瞥，就連在紅酒店他請求柳留下陪伴自己時(shí)，臺詞里感受不到痛切的感情，影片人物的感情線如此的薄弱，結(jié)果呢

我真的不知道導(dǎo)演到底想要說什么。是所謂的一見鐘情？還是外國人所理解的日本？
情色部分？那很無聊……完全說明不了任何問題，甚至讓人懷疑為了那些情色的噱頭而安排了那些場景。
至于電影的邏輯？前面費(fèi)力的安排情節(jié)的邏輯，后面確完全的拋在了腦后……只是為了滿足導(dǎo)演意淫的需要，我是這么覺得。
非常糟糕！

我相信大多數(shù)西方國家的制片團(tuán)隊(duì)來東方國家拍電影，只要不是完全講述西方人在東方國家所處的狀態(tài)和經(jīng)歷的故事，或多或少地要融入這個(gè)國家地區(qū)的文化在作品中，那么這些或多或少加進(jìn)去的元素，也是或多或少的似是而非。而在這部《東京之聲的地圖》中，這種似是而非已經(jīng)到了讓我覺得即使這所有的故事發(fā)生在西班牙也沒有什么。這對于一部想要以東西方交織在一起的曖昧噱頭來悄悄討論一下生與死愛與欲或是更深層面的意義（抱歉，我委實(shí)沒有看出）的電影來說，無疑從整體上就丟失了它該有的氣場。
這讓這部西班牙制作、講述著表面上是發(fā)生在日本其實(shí)發(fā)生在世界何地皆可的故事的電影在一開始就稍顯力不從心。電影講述的是由菊地凜子飾演的柳子是一個(gè)以當(dāng)魚妹為主要職業(yè)當(dāng)殺手為副業(yè)的一個(gè)東京青年婦女，接了一樁要去殺一個(gè)在東京的西班牙人的生意，這個(gè)西班牙佬在東京呆了幾年，做紅酒買賣，把了個(gè)日本妹而很不幸這個(gè)日本妹在跟他交往期間自殺了，更不幸的是這個(gè)日本妹妹的老爹是個(gè)極其疼愛女兒并且財(cái)大氣粗可以隨意請殺手干掉他的大老板

“東京之聲的地圖”田中泯作品，不知道為什么就對了
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