薩弗迪兄弟似乎擺脫了最初兩部影片里的新浪潮影響：粗礪畫面與晃動(dòng)的攝影幾乎消失，取而代之卻是流暢的剪輯與聲音技術(shù)，越來越有商業(yè)電影的味道。開頭和結(jié)尾兩場的聳動(dòng)配樂最為明顯，無對(duì)白的影像/畫面具有先聲奪人的力量，一種不安而可怖的氣氛籠罩在這個(gè)邊緣人故事的開端，而這種聲音處理方式跟沙爾茨在《克利夏》的開篇有著相同的效果，不能不說是一種驚人的巧合。
這對(duì)兄弟導(dǎo)演依然鐘情拍攝紐約邊緣人題材，繼之前的女賊和電影放映員，這部奠定影壇地位的作者電影將目光聚焦在癮君子身上。要用“觸目驚心”來形容拍攝對(duì)象才足以概括我的直觀感受。盡管此前看過不少因吸毒而自甘墮落的題材，但這部現(xiàn)實(shí)主義色彩濃烈的作品更讓人沮喪和慨嘆。影片的陰暗基調(diào)跟阿倫諾夫斯基的《迷上癮》不相伯仲，而跟《迷上癮》里依靠眼花繚亂的（剪輯、攝影與配樂）技巧營造悲愴的手法不同，這部完全是依賴演員不加修飾的演繹。換個(gè)準(zhǔn)確的說法，純屬角色自然流露的性格與氣質(zhì)所致。
女主角Arielle Holmes有過吸毒史，她后來寫的《紐約瘋狂愛情》講的就是親身經(jīng)歷

開篇便是逐漸緊張的電子鼓點(diǎn)，迷幻電音融入街頭流浪的生活，是一種氣氛，也是一種形象化的糜爛生活般的快感和虛無。
哈莉?qū)σ晾麃喺f“如果我死掉，你會(huì)原諒我嗎？”她便去買了五毛錢的刀片準(zhǔn)備割腕，她愛他，哪怕為他失去生命也愿意。當(dāng)鮮血噴涌而出，伊利亞還是救了哈莉。他們之間的愛情是病態(tài)的相互折磨，窒息毀滅性的存在，兩個(gè)墮落虛無又厭世的人，游蕩在紐約街頭城市各個(gè)角落。
薩弗迪兄弟一如既往的寫實(shí)風(fēng)格，手持運(yùn)動(dòng)鏡頭，只不過更加成熟內(nèi)斂

“天知道”煙花照亮紐約螻蟻
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