《電車狂》應該是黑澤明電影中最獨特的一部，它有著承上啟下的作用。它是黑澤明第一部彩色片，構圖仍然是那么古典，但那些艷麗而張揚的畫面如同達利的畫作一般，這當然是其早年黑白影像所無法呈現(xiàn)的。電影既承接著黑澤明強烈的批判現(xiàn)實傾向以及和19世紀文學大師們共通的人道主義，同時又開啟了一種繽紛絢爛的超現(xiàn)實影像——這在他晚年的《夢》中特別清晰。據(jù)說這部超前之作上映后票房慘淡，批評聲層出不窮，以至于黑澤明在身上劃了二十多道傷口，試圖自殺。還好他被及時搶救
看完大師的這部片，情不自禁地想抽煙，不是因為有煙癮，而是因為沉悶。沉悶，因為片中人物的各種看似異類的行為，超出正常人的行為邏輯范圍，但并不代表現(xiàn)實生活中的不存在。從一個大多數(shù)人的邏輯角度來看，這部片實在太難拍了，無法進入影片中這些少數(shù)人邏輯，所以也談不上理解，但也不乏旁觀者的致敬。
下層棚戶區(qū)里的各色人等——癡呆電車狂人、醉酒后換妻的苦力、糟蹋侄女的強奸犯、流浪漢一大一小、發(fā)呆的落寞文人、不在乎妻子婚外情的手藝人、等等，導演到底想說什么?。空繎蚣葲]有多么高尚正向的人和事，壞人似乎也沒怎么被懲戒。話說回來，從電車狂的視線看出去，其實也沒什么所謂的好人和壞人——他覺得自己每天開行虛擬電車是最正常不過的，其他的人反而虛度光陰瞎操心，哪邊是真哪邊是假呢。電車狂的生活真是簡單又快樂啊，就是辛苦了他的母親。
2個多小時我是一邊工作一邊開著放映
看完《電車狂》，不能說對影片要表達的東西已完全了解，因為影片故事線索繁多，很難有耐心一個個梳理，但是依然可以從影片大致故事情節(jié)看出一些深層次東西。在觀看過程中自然地想到了《靜夜之決斗》、《野良犬》、《低下層》、《天國與地獄》等影片要表達的東西，即人在關鍵時刻的選擇。
在《野良犬》中，同樣是在退伍后被偷去行李的士兵，有人選擇走上搶劫這條路，而有人選擇當上了警察。
同樣在面對困難甚至艱難的生活時，有人選擇刻苦工作，用自己唯一的資本，即“血汗”博得生活上的立足之地。有人選擇沉淪，一天天困苦下去，對生活心灰意冷以至于不再做出任何看似“掙扎”的行為，在自己的幻想和抱怨中度過余生。
在我們討論人在面對困苦生活時應當自我勉勵，為美好的生活而奮斗的時候，仿佛有點不近人情，對這些人太不公平。對于生下來就烙上了困苦標簽的人們來說，憑什么富家子弟生來嘴里銜著玉出生，而自己則在剛開始明事理時，第一件懂得的事便是如何為下一頓飯發(fā)愁。是啊，社會是多么的不公平和殘酷無情。
《電車狂》——一個武士的倔強與溫柔。
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