溝口健二作為女性主義導(dǎo)演，他的多數(shù)作品里都對封建社會中女性的苦難遭遇和困境中的堅韌品性有所表現(xiàn)。而在此片中，溝口健二將女人的苦難和堅韌演繹到了極致。
影片以一個中年女人阿春的回憶開始。年輕時的阿春是一個貴族家里的女傭。她在下等武士的瘋狂追求下，投入了武士的懷抱。二人偷情時被發(fā)現(xiàn)，阿春連同她父母被驅(qū)逐出城，武士則被處死。隨后松平大領(lǐng)主為了繼承香火，派人四處選妾。美麗的阿春無意中被選中，做了松平領(lǐng)主的妾侍。剛經(jīng)歷了大悲的阿春一家瞬間獲得了大喜，從底層再次成為了上層。不久
《大長今》是極少數(shù)我從頭到尾一集不落看完的電視劇?，F(xiàn)在大約很少有人會再談起她，但我一直不能忘。長今是我的偶像，她身上有我想要的幾乎一切品質(zhì)。她勇敢、善良、好學(xué)、聰慧且不軟弱；她不善言談，可眉目傳情；她從未放棄追求自己的幸福，即使情勢作迫，不得不讓步，但也不放棄努力。簡直完美。在《大長今》之前，我沒有遇到過這樣的女性，無論是現(xiàn)實中，還是在屏幕或書上都沒有遇到過。要么太聰明，而不善良了；要么太善良以至軟弱；要么是小燕子那樣的。看到大長今，我想所謂的佳人應(yīng)該就是大長今這樣的吧。西鶴一代女也是這樣。只不過用了不同的瓶子去裝這散著東方韻味的女子罷了。
大長今是朝鮮歷史上真實存在的人物，而阿春是虛構(gòu)，但阿春故事卻更真實。在那樣的時代，大長今的每一次命運轉(zhuǎn)折都太過幸運，堪稱小概率事件。而在阿春的故事里，她遭遇的每個事件哪怕只是在一個人身上發(fā)生了一次，那么悲慘命運的基調(diào)就定下了。私奔一次，被休妻一次，被賣到妓院一次，丈夫死一次，私奔第二次，最后好不容易親生兒子長大了，命運似乎出現(xiàn)轉(zhuǎn)機
塵世凄異的放逐，輾轉(zhuǎn)而凄苦。月落烏啼霜滿天，依舊記取悵惘青澀的眼。淚痕帶著奄奄一息的斑駁印跡，徘徊在天光云影之間。
原本是滾滾黃沙中最為清澈殷紅的仙人掌，貴族家的女傭西鶴，卻無奈不能與真愛自己的下等人相依相伴。無名氏的愛情原本帶有繁復(fù)靦腆的顏青，林林總總的周遭不得不以身世的淪陷和沉浮相許之。然而愛情被貶斥被放逐，無名氏帶著自由戀愛潸然的夢魘情鐘被砍至死，臨刑前振聾發(fā)聵的吶喊體現(xiàn)了本質(zhì)的彷徨和凄寂。
西鶴的命途總是為難以舒緩的冰封固結(jié)所糾纏。被江戶松平家選妾的人看中，原本以為坎坷漂泊的一葉孤舟終究有了依靠，生了男孩的西鶴卻又被遣送回家。杳杳，皎皎，五湖一孑孓，驚天動地的隕落毀損糾結(jié)著意緒的復(fù)雜與隱忍，給西鶴的運命添上一抹殊異的酩酊之澀。
可堪孤館閉春寒的囚徒為奴為妓的生涯，于荒原中纏繞了塵世中原本洞徹澄明且無染無憂的空中百合。將金錢撒花一般渲染在妓院的騙子看到了她動人的清高與義薄云天的氣色。觍顏說道要為其贖身，卻最終落寞于官兵的捉捕，西鶴又一次像桌布和契據(jù)一般為世人擺弄。
歷經(jīng)種種坎坷
溝口健二式影像風(fēng)格在此片中也是臻于極致，一鏡一景的長鏡頭鏡頭運動及每個畫面的構(gòu)圖把場景氛圍，人物的社會地位以及內(nèi)心狀態(tài)表現(xiàn)得剛剛好。一個鏡頭不僅僅是講述外在的情節(jié)，還有內(nèi)在的象征意義，譬如幾場發(fā)生在領(lǐng)主宮中的戲，一群武士環(huán)圍著阿春或是緊隨著她，暗示著森嚴(yán)的以男性為主導(dǎo)的封建秩序?qū)ε缘那艚?，女性在這樣的環(huán)境中只能處于被動乃至卑微低賤的地位。不僅是意義的傳遞，溝口式攝影的審美價值也極高，很多影片中的畫面宛若寫意水墨畫。此外影片的聲音表現(xiàn)也十分感染人心
“西鶴一代女”溝口健二的電影語言
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