在知道這片子的導(dǎo)演是位極其美麗的女性后，看片過程中我難免要格外地贊嘆。
但這么做，其實(shí)本身是對女權(quán)主義的侮辱。換種說法，可能更妙。
Kathryn Bigelow的確不愧是會為老詹所愛慕的女性啊。
光看片子就覺得強(qiáng)勢無所不在了。
與《終結(jié)者》中的女強(qiáng)人琳達(dá)一樣，給人的感覺都是，讓人不由自主地對其輕易逾越男女性別鴻溝和思維定式的肅然起敬。
當(dāng)一個身體力行的女權(quán)主義者和一個尚女肌肉勇士的武的天才相遇，于是這個片子在95年就仿佛先知書一樣的橫空出世。
劇本是老詹寫的。我總覺得他是個該活在未來的人物。
架空穿越，不是他開的先河。但讓我們這一代人印象最深刻的穿越，他老人家怕是首屈一指。
要我說，這個劇本似乎比《終結(jié)者》更深刻，更有現(xiàn)實(shí)意義。
拍于95年，預(yù)言著99年的事，可整個故事基本還是科幻范疇。要說是科幻，可背景卻基于92年的洛山磯騷亂。細(xì)節(jié)處稍有變化。但所有的故事指向無不在此。
提前四年演義世紀(jì)末的隱患，技術(shù)上的先行卻天馬行空，所有的鏡頭卻是三年前真實(shí)歷史的大操演，再加上以the doors的同名歌《Strange Days》為片名
她是極少數(shù)涉足科幻片的女性導(dǎo)演之一，雖然只拍過一部科幻電影，但該片已經(jīng)榮登國外媒體的反烏托邦電影Top 50；她是影史第一位女性奧斯卡最佳導(dǎo)演；她的前夫是電影大神詹姆斯·卡梅隆，不過現(xiàn)在人們提到卡梅隆時經(jīng)常講“這是奧斯卡最佳女導(dǎo)演的前夫”；她的近作《獵殺本·拉登》獲85屆奧斯卡5項(xiàng)提名，可惜沒能再拿小金人（更遺憾的是本次沒有被提名最佳導(dǎo)演）。這位凱瑟琳·畢格羅如今已經(jīng)成了著名電影導(dǎo)演，她18年前拍的科幻片《末世紀(jì)暴潮》卻還少有人提及。
最爺們的女導(dǎo)演
1995年寫1999年，千禧年前夕，如果說這是畢格羅對于4年后跨世紀(jì)的預(yù)言，不如說是對于美國民族文化螺旋式預(yù)言，回望2020年的美國，簡直就是對這場狂潮的片段化再現(xiàn)。
看得出畢格羅有多喜歡《銀翼殺手》。
從當(dāng)年的《血尸夜》開始，就不難看出她對于顛覆類型片中對爆炸、機(jī)械感和槍支的熱愛，以及對人物“LOST”狀態(tài)的狂熱迷戀，融合了吸血鬼和西部片元素的《血尸夜》男主卡利伯最后騎上了他的馬，在幽藍(lán)的小鎮(zhèn)燈火下縱行，回歸人類身份的他憑借一己之力對抗擁有神秘自然力量的吸血鬼，仿佛騎士精神的復(fù)古回歸。
場景一
“都準(zhǔn)備好了嗎？”副駕上的男子語氣神情激動。畢竟他們仨第一次接個大活。
三人快速下車，沖進(jìn)一家便利店，手持偽劣仿真槍，喊叫著“都給老子趴下，搶劫”
拿走收銀臺的現(xiàn)金后，意猶未盡的打翻了擺滿各種商品的貨架?？磥磉@一次搶劫很順利，店員都嚇破了膽。
三人迅速離開上車，體內(nèi)分泌的多巴胺使得心跳加快。突然警玲大作，慌忙開車逃離。
“媽蛋，趕緊離開這個鬼地方”一場警匪追車的戲碼令三位劫匪腎上腺素暴漲。
最后的畫面停留在兩車相撞的瞬間。
第一幕
“這么粗制濫造的片段
從上世紀(jì)80后年以降，科幻類型電影剛剛晉升到好萊塢A類制作的名單。在第一個10年階段，夾雜著其他類型元素的“雜種”作品也應(yīng)運(yùn)而生?！赌┦兰o(jì)暴潮》也就是此類電影的代表，就像這個“末世紀(jì)暴亂”的故事一樣，無法用標(biāo)簽去簡單概括這部電影。這種“暴亂”式的表達(dá)也是紀(jì)元交替下對未來的某種不安情緒的體現(xiàn)。
也是在那種“不安的亂局”中才會有“暴亂”一樣的電影。現(xiàn)在看《末世紀(jì)暴潮》更像一部“地下先鋒電影”。前衛(wèi)的人物造型和“記憶片段”的概念設(shè)計，還有廢土亂局的故事背景
末世紀(jì)暴潮：視聽享受的動作片 賽博朋克1999：虛擬現(xiàn)實(shí)
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