在《黃泉路》之前，已經(jīng)有過(guò)不少類(lèi)似死者流連人間這種題材的電影，膾炙人口的有《人鬼情未了》、《第六感》，前者以生死永隔的愛(ài)情為賣(mài)點(diǎn)，后者以懸念布局和出人意料的結(jié)尾取勝，而在《黃泉路》里，你可以看到這兩者的特色如何融合，并且在不動(dòng)聲色間，某一處突然擊中你，令你濕了眼眶。
《黃泉路》開(kāi)局先擺明了它的靈異路線：九州的阿蘇地區(qū)突然接二連三出現(xiàn)去世的人重返親人身邊的事情。這些重返人間的死者樣貌保持著他們?nèi)ナ滥且豢痰哪樱路饛奈催h(yuǎn)離，而受傷或是自殺而死的死者身上甚至沒(méi)有傷痕，這是常理一時(shí)所無(wú)法解釋的事件，用片中的話來(lái)說(shuō)：“不是復(fù)活，是重生。”
草彅剛扮演的調(diào)查員川田平太開(kāi)始調(diào)查這個(gè)不可思議事件的產(chǎn)生原因，這也是影片的第一條較為明顯的線索。
而若隱若現(xiàn)與這條明線并行交織的，是平太回到故鄉(xiāng)后與已故好友的未婚妻橘葵重逢的暗線，一如平太一步步接近神秘事件的真相，他與橘葵之間隱密的情感世界也終于可以一點(diǎn)點(diǎn)顯現(xiàn)出完整的面目。這條暗線布得極為小心

昨天開(kāi)始追新劇《亡者歸來(lái)》，很自然想起這部十多年前的老片。那會(huì)還聽(tīng)過(guò)SMAP，竹內(nèi)結(jié)子還嫩的滴水。劇中人物的名字已經(jīng)完全忘記，臺(tái)詞似乎也一句完整的都念不出來(lái)。但整個(gè)框架，配合模糊的臉龐，仿佛就在頭腦里演了一場(chǎng)無(wú)聲電影，只有rui樂(lè)隊(duì)那支想不起名字的曲子貫穿全劇?；貧w的方式和《亡者》一樣，那些已經(jīng)離去的人，有老人有小孩，穿著離開(kāi)那天的衣服，保持著當(dāng)時(shí)的容貌，重新回到曾經(jīng)生活過(guò)的環(huán)境中，出現(xiàn)在家人朋友的面前?！锻稣摺访黠@又是一部不知會(huì)不會(huì)是坑的科幻劇，而《黃泉》無(wú)疑打出了一張重量級(jí)牌——感情牌！因?yàn)樗寄畈攀悄切┤嘶貋?lái)的緣由，從天堂還是地獄，不得而知。但眼前的人確實(shí)真真切切站在對(duì)面，用從前的語(yǔ)調(diào)和笑容與思念者交談。如果這一刻可以一直延續(xù)下去，那大家都會(huì)幸福的吧。當(dāng)思念者滿心希望可以和歸來(lái)者重新開(kāi)始生活，卻得知他們會(huì)全部消失。擁有再失去果真要比從未得到更殘忍。不知道如果思念者有選擇的機(jī)會(huì)，他們還會(huì)希望歸來(lái)者短暫地出現(xiàn)在他們的生活，然后再絕然告別嗎？

思念一個(gè)人要怎么治？

《黃泉路》是一部悲劇，也是一個(gè)凄美的愛(ài)情故事。在故事背后可能是導(dǎo)演鹽田明彥轉(zhuǎn)型的信號(hào)，從最初作品《月吟》到參展威尼斯的《害蟲(chóng)》，他在三個(gè)電影里面的思路實(shí)在無(wú)法理順在一起，又甚至這三個(gè)電影里面體現(xiàn)的思想無(wú)法想象都是一個(gè)導(dǎo)演設(shè)計(jì)的?！对乱鳌防锏纳倌猩倥?yàn)榛麘僮屓穗y忘，但是始終是帶著病態(tài)的扭曲和折磨；《害蟲(chóng)》里的青春少女，因?yàn)槔淠驗(yàn)楦糸u，只能選擇著出走和逃避，讓人痛心；而在《黃泉路》里，主題又搖身一變成為大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的愛(ài)情片，而且賺得票房眼淚兩不誤。
人類(lèi)在自然面前無(wú)法擺脫生老病死的定律，因此先人們很早就樂(lè)于去編織死而復(fù)生的美麗傳說(shuō)，然后流傳至今。因此生生死死對(duì)于很多人其實(shí)都再熟悉不過(guò)，《胭脂扣》里如花可以回頭來(lái)找舊情人，最后仍是終已不顧，人鬼之間總有一條不可逾越的鴻溝?！饵S泉路》也沒(méi)有擺脫這一圈套模式，死去的終歸還是要遠(yuǎn)去，生者只能更堅(jiān)強(qiáng)地活著，這也可能是最后平太所領(lǐng)悟到的處世態(tài)度。沉湎于死亡的痛楚，只能是無(wú)意義的消沉，縱使再多的淚水，也無(wú)法挽回

“黃泉?dú)w來(lái)”竹內(nèi)結(jié)子出演純愛(ài)電影的開(kāi)始
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://weigoucun.com/archives/id-34553.html