三條線索，一條是動物，被丟棄的鯰魚、被槍殺的狗（此前已多次出現(xiàn)）、奶牛與死掉的奶牛（其后會再次出現(xiàn)）、籠中的蜘蛛、庭院中的貓與鹿、荒野中的蜥蜴與雕、車前驚飛的鴿子，及最后的飛機。最后的飛機被當作文明的動物來處理。因它正出現(xiàn)在霍莉渴望回到文明之際，這也是這場逃亡的結(jié)束，即他們不可避免地回到了秩序。
一條是愛情，此處不多講，愛情僅是方便書寫。
一條是基特的“人”與秩序借由愛情展開的命運。即當一個人按照他的意愿行事，這個世界就會陷入混亂。這尤體現(xiàn)在他與追捕他的警察最后的交談中
射殺倉庫老板拿走他的風干羊頭
少女雀斑叢生的臉上有天真笑容
住在半空中抬頭是宇宙
流星卻不刺穿你們的喉
聽風淺淺低吟你們來到唐朝盛世
夢中你愛上東方女人因為你的馬子太瘦
日出晴天你在棕櫚葉上讀起新聞
陽光下放起西班牙舞曲飄來肥皂氣息
野人游樂園好過城市屠宰場
你在電椅上死去伴隨看客唏噓
警察們愛上了你 你是新的詹姆斯迪恩
其實說實話，電影并沒有讓我很沉浸進去，感覺自己的情緒只是浮在面上。
可是回頭想想，竟覺得有好幾個地方，都隱隱覺得很美好／很可惜。
喜歡他們在樹林里的那一段，樹屋，自給自足，就像一個世外桃源，特別希望懸賞獵人不要來，一下子就打破了平靜；Kit打死Holly爸爸的時候，感覺特別可惜；看見Kit打死農(nóng)場上的朋友時，感覺到了他的無奈，但也覺得他不得不打。有意思的是，這種“不得不”的揪心感覺，馬上被Kit看起來隨意的態(tài)度所掩蓋。
這部電影整個的調(diào)調(diào)就是這樣，緩緩的。兩個角色也是不太把情緒寫在臉上，淡淡地。盡管有很多暴力和追逐，卻一點也感覺不到緊迫感。最緊張的地方可能就是Holly的爸爸背打死之后，可以感覺到Holly的糾結(jié)選擇。整部電影的敘事感覺緩緩的，像Kit一樣隨意，像一首田園散文詩。
喜歡他們在打死爸爸之前，在樹林里，兩個人坐在河邊，像一幅油畫；在最后的油罐旁邊，Kit俯看Holly的時候，Holly的POV鏡頭應(yīng)該是一個電影經(jīng)典，似乎以前在哪里看過。整個再看一遍，發(fā)現(xiàn)里面很多鏡頭，尤其大景別
馬力克的處女作品已經(jīng)透露出他鮮明的影像風格，冥冥之中的既定感，但卻飽含散漫游離而又充滿著詩意，將這樣一個看似廉價錯誤的愛情冒險在兩位孩子般的主人公身上呈現(xiàn)出來。兩人猶如亞當和夏娃，富于本能和天真，幾乎讓人能夠逐漸忽略他們的罪行。
影片中，美國西部盡是旖旎風光?？莶?、荒漠和沙塵被兩人在樹叢中的小木屋取代，白日的艷陽還能從頭頂上樹葉的縫隙鋪灑下來，于是腳下Kit和Holly的嬉戲也被冠以圣光，他們即便殺了人，也依舊像神話中的金童玉女一樣純潔而美好。甚至在結(jié)尾，Kit被警車送走時
這不是一部反英雄電影，這是一部烏托邦電影。導(dǎo)演對于兩個主人公的狀態(tài)把握的很好，不從道德角度而從美學(xué)角度來看，他們這種搭檔是很美的，可惜堅持不了多久。導(dǎo)演從一種愛情至上的假設(shè)去處理這個命題，把它拍得像一部浪漫愛情片。整個電影的色調(diào)極其唯美夢幻，讓人想到伊甸園的樣子，兩個主人公也沒有一點羞恥心和反省力。這種懵懂的顯著標志就是基特在追逐的最后還要照照鏡子理理頭發(fā)，在警察談到詹姆斯迪恩時靦腆一笑。直到死到臨頭還要把輪胎打漏氣。讓自己不失面子。導(dǎo)演很理解和充滿憐憫
窮山惡水：As garbage as "Bonnie and Clyde"
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