我?guī)е貞浛葑倌?，只因是你，這一切值得。再宏遠(yuǎn)的偉業(yè)都會(huì)被宇宙的刻度抹平，或許人們最值得奮力抓住的，就是當(dāng)下，愛實(shí)際的人。
看到結(jié)尾，胸口難以控制的劇烈起伏，久久不離情，借用高贊長評的一句話：“毫無歉意的杰作?！碧觳胖鳌?br> “The Treasure yours.”無論將來，回憶將永遠(yuǎn)獨(dú)立于時(shí)間之外，作為一份寶藏單獨(dú)存在。百年執(zhí)念，一句湮滅。
“孤獨(dú)的人是可恥的”，張楚說我們沒有選擇，必須戀愛。人終究不同于花，我們無法不尋找，也無法不依靠。習(xí)慣與記憶，會(huì)存在于手臂上套著的一根皮筋，會(huì)潛藏在脊背上那枚永遠(yuǎn)無法親自打量的傷疤。只是如果還要讓生命繼續(xù)運(yùn)行，還有勇氣以無賴的姿態(tài)，抹除內(nèi)心的波瀾，我們就沒有選擇，必須遺忘。
伍爾夫的《鬼屋》，一生一死的兩對夫婦的不斷在同一座房子當(dāng)中尋找，尋找，他們尋找的寶藏帶給他們記憶激活，這個(gè)藏在老房子中的寶藏到底是什么呢？他們不知道。他們永遠(yuǎn)無法找到，但卻時(shí)時(shí)找到，這個(gè)寶藏是生活在這座老房子當(dāng)中的兩人的痕跡，是，兩個(gè)人的愛情。但是在以此為第二語言層的《鬼魅浮生》當(dāng)中，孤獨(dú)被放大到讓人難以承受的高度。兩個(gè)人或是兩只鬼的追尋終究是陪伴的，愛情永遠(yuǎn)存在于兩者之間。他們可以交流，可以共同回憶。或許他們無法意識(shí)，但二與一的差別絕不僅僅是簡單的一橫，而是一個(gè)主體、一個(gè)對象、一個(gè)世界。C與M就于此被拋入了兩個(gè)世界，甚至無法以人鬼情未了的方式來跨越。這種把寫實(shí)再加以放大的做法
1.鏡頭語言很懶，節(jié)奏很慢，營造安靜沉郁的氛圍，將“鬼”的世界和人的世界做了不同處理，對比不強(qiáng)烈，但完全可以感知。
2.長鏡頭的運(yùn)用，簡直令人窒息，就比如妻子在吃linda送來的派的整個(gè)長達(dá)五分多鐘的鏡頭，但充分展現(xiàn)了失去愛人的痛苦，與丈夫的等待相呼應(yīng)，丈夫站在一旁妻子卻看不到，丈夫感受著妻子的感受卻又無法表達(dá)安慰給她擁抱…長鏡頭將情感完全細(xì)膩化的傳達(dá)，讓我們感同身受。
3.重復(fù)蒙太奇將故事層次呈現(xiàn)在不同時(shí)空里，丈夫看著房客的次次變更，他的情緒也由聒噪變得平靜。片尾與其說是回憶過去
駐留的床單，不舍的魂魄。時(shí)間雖有虧欠，但無限的等待依然不能償還。C的固執(zhí)尋找，代表著人類對情感的最終奧義。到底在時(shí)間面前，所做的一切是否存在意義。無論幾百年前的開拓者者，瞬息化為白骨，或者高樓白瓦的日新月異。魂魄所追求的無非是墻角的紙條。
離去的人，因?yàn)闆]有希望而離去。彼岸遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺望的人，卻因?yàn)橄Ｍ辉笟w去。如鄰居床單因失了希望而瞬間墜落一般。希望或者念想，才是支撐床單游蕩的力量。
全篇彌漫著的冷冷的孤寂和無奈，被篇尾注視著床單的床單，推向極致
說實(shí)話如果不是因?yàn)檫@部電影一堆的獲獎(jiǎng)信息，我根本不會(huì)有耐心把它看完。尤其是電影開頭超長的單場景長鏡頭，無聊，節(jié)奏慢，讓你忍不住以為這是一個(gè)MV!
那么，這個(gè)電影講了一個(gè)什么故事呢。
簡單說就是，一對情侶一起住在一個(gè)鄉(xiāng)野的房子里，因?yàn)榉孔咏?jīng)常出現(xiàn)奇怪的聲音，女孩便想搬家，而男孩在搬家前因?yàn)橐粓鲆馔廛嚨溗廊ァＨ缓竽泻⒌撵`魂蘇醒，走出了醫(yī)院，回到了以前住的房子里。然后男主靈魂守候著女主，直到她有新的男友，直到她離開。從此以后，房間不斷變換著主人
家是那樣悲傷。它仍是被遺棄時(shí)的模樣，
保留著最后離開的人喜歡過的陳設(shè)，
像是還在爭取他們回頭。其實(shí)，再?zèng)]有
誰可以取悅，它萎靡憔悴，
沒有勇氣放下這失去，
去回想當(dāng)初的自己，
作為一次歡樂的嘗試，希望一切依軌而行，
卻早已偏航。你還能看到它那時(shí)的樣子：
瞧瞧這些畫兒，餐具。
琴凳里的樂譜。那只花瓶。
作者 / ［英］菲利普·拉金
Home Is So Sad
Home is so sad. It stays as it was left,
Shaped in the comfort of the last to go
As if to win them back. Instead, bereft
【鬼魅浮生】感人的愛情片 一只鬼的故事
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