鮑勃·福斯雖然只導(dǎo)演過5部電影，但依然不妨礙他躋身為好萊塢最優(yōu)秀的導(dǎo)演之列，來看看他的成績吧，《歌廳》榮獲1973年奧斯卡8項大獎，鮑勃·福斯更是擊敗科波拉的《教父》拿下了最佳導(dǎo)演；《浮生若夢》摘下1980年的戛納金棕櫚；《列尼傳》、《情難舍》分獲戛納和柏林最佳影片提名，幾乎部部經(jīng)典。
20世紀30年代，納粹在德國逐漸興起，歷史大變革前夜的柏林是歐洲乃至整個西方的中心之一，風(fēng)云際會，大時代下的小人物雖被裹挾在歷史潮流中但仍心懷夢想，歌舞女郎莎莉夢想成為一個電影明星，并為此結(jié)交和逢迎著一切有可能幫助她實現(xiàn)夢想的各類人物，英國來的英文教師布萊恩和莎莉是同一屋檐下的租客，二人漸漸滋生了若有若無的感情，但同為過客似乎兩人誰也沒將這段感情當真，直到他們倆遇到一位富家公子并展開了一段奇特的“三角戀情”。故事的副線是一位窮困潦倒的浪蕩哥兒攀附富家女，本是只為求財?shù)奶撉榧僖庾詈髤s假戲真做把自己陷了進去，卻也成就了一段真心姻緣，兩人猶太身份的遭遇從側(cè)面反映了當時納粹勢力在德國擴張的陰影。
0. Sally 的第一個歌舞橋段
Sally 在影片第 10 分鐘首次單獨表演時演唱的是 Mein Herr。這時她還不是太熟識 Brian。但是這首歌的歌詞表達的卻是影片結(jié)尾時 Sally 的心理。
歌詞：https://www.stlyrics.com/lyrics/cabaret/meinherr.htm
節(jié)選：
Bye-Bye, Mein Lieber Herr.
再見了，我親愛的先生。
Farewell, mein Lieber Herr.
再會吧，我親愛的先生。
It was a fine affair,
這是段美好的感情，
But now it's over.
但已經(jīng)結(jié)束。
And though I used to care,
雖然我曾在意，
《卡薩布蘭卡》的原作劇本《人人都去里克酒店》（Everybody Comes to Rick’s）本來在百老匯無人問津，被華納慧眼識珠，才改編成了這部偉大名作。既然里克的酒店里魚龍混雜，各色人等一應(yīng)俱全，而這個故事除了愛情主線外，本身政治意味就很強，不少影迷喜歡將酒店里出現(xiàn)的角色與當時的政治勢力一一對應(yīng)起來，譬如里克自己就象征著美國在1930年代的孤立主義云云，也不見得全是過度解讀，可以提出伊爾莎從美國人改成挪威人，雷諾上尉從意大利人改成法國人的設(shè)定當做證據(jù)。這樣因為改動主要角色的設(shè)定
本片歌舞運用極佳，串聯(lián)主線卻又游離于故事之外，歌舞在片中的作用也有很多種：連接甚至是概括劇情；暗示政治背景；表達人物心聲；用歌舞夸張地表現(xiàn)了當時紙醉金迷浮夸迷幻的社會；對小小的舞臺和下面觀眾的描寫刻畫出了政治突變波濤洶涌時代下蕓蕓眾生的躁動和恐懼。
女主角刻畫很好，是劇變的時代背景下一個微不足道的小人物，現(xiàn)實窘迫卻心懷夢想，愿意出賣身體來接近那些看似能幫助自己完成夢想的人。對自己身體滿不在乎卻擁有一雙純真動人的大眼睛。和別人說父親和自己很親近
《歌廳》中的歌舞片段不是一般歌舞片中獨立于影片的、直接面向觀眾的敘述和取悅的手段，而是在影片世界內(nèi)真實發(fā)生的歌舞，是故事的一部分。給定這樣的形式，則可以從創(chuàng)作的角度推理如下，其故事框架可能具有一些必然性：
如果一部影片將完整的歌舞納入其中，且占據(jù)相當?shù)钠?，那么首先，這部影片的主角很大可能應(yīng)是歌舞的演員。否則不管主角直接觀看歌舞，還是和歌舞演員有某種關(guān)系，主角自身的篇幅都會被擠壓，歌舞的作用一般也只能是某種暗喻的蒙太奇，聯(lián)系較弱。然后，如果影片主角是歌舞演員
Sally 最后選擇離開Bri應(yīng)該是因為發(fā)現(xiàn)自己無法理解Bri了吧。在野餐時，Sally發(fā)現(xiàn)Bri不愿意和她說自己在想什么，而且對話時心不在焉。Sally認為Bri不再愛她了。所以，她在解釋墮胎原因時，所說的擔心失去夢想，擔心生活的瑣碎會磨平激情，這些可能也的確是理由，但讓她真正下決心離開的，應(yīng)該是她最后那句沒有說出口的before：before you don't love me.
但我覺得Bri之所以有那樣的表現(xiàn)，是因為德國社會當時的情況已經(jīng)越來越嚴重，納粹已經(jīng)越來越聲勢浩大，因此他變得越來越憂慮，并不是因為不愛Sally
【歌廳】截止目前看到過的最棒的反戰(zhàn)片
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