當我們十七歲，我們在干嗎。
那是一個冰消雪融又春風拂面的年份，那是我們最好的青蔥歲月，即便有什么蠢蠢欲動的雜念，那也只能讓它放在心里。可喜的是，從1980年到1981年，我們看到了特呂福的《最后一班地鐵》，看到了菲利普·諾瓦雷與羅密·施奈德出演的《老槍》，當然還有最火的阿蘭·德隆主演的《佐羅》，以及那部笑岔氣的《虎口脫險》，更早一年復映的如《巴黎圣母院》《基督山伯爵》及《悲慘世界》等法國佳片。如果說我的青春還有什么值得回味的
法國新浪潮中的浪漫派導演 André Téchiné 默默地又出了新的作品，2月首映于柏林電影節(jié)，也獲得了金熊獎的提名。
很多人看完之后覺得基情不夠，但導演本身就將片子名為“當我們 17 歲”，所以片子本身的著重點就不是在同性戀上，而是探討了一個少年在情感成熟前對與他人關系的一個摸索。
愛情，只是少年探索的一個部分。性取向的探討，更不是導演的重點所在。
對導演 André Téchiné 有所了解的也都會知道，探討角色內心深入復雜的感情世界，才是他的作品系列里始終如一的主題，無論是為其摘得戛納桂冠（最佳導演獎）的《情迷夜巴黎》，還是 22 年前的那一部少年作品《野蘆葦》。
少年愛情之于我們覺得珍貴，大抵是不過純粹到寧愿傷己不及人，在那個我們還沒有成長到可以定義愛情的年齡，卻能夠以最純粹的方式去維護一段感情，即使終不得如人愿，亦不致永不相見。
對《當我們 17 歲》理解不能的觀眾，或者將當年的舊電影《野蘆葦》翻出來，會讓你對前者有不一樣的看法，因為導演在兩個片子的處理手法上是相當的一致。
【1】
從電影海報來看，主角三個，湯姆、達米安、達米安媽媽，三人所處的位置也有講究，湯姆在最前面人物面積最大，其次是達米安和達米安媽媽，這也和電影著墨篇幅長度和側重點都有對應關系，湯姆是絕對主角，是導演最用心的角色，以至于相當多的景物描寫和獨角戲場景都是和湯姆這個角色有關的。
湯姆的行為語言有兩個最基本的驅動力，即被收養(yǎng)和貧窮。被收養(yǎng)讓他和父母間有著揮之不去的隔閡，而且是單方面的，每有涉及母親懷孕的場景，緊接著一定是湯姆一個人發(fā)泄心中不安的鏡頭，雪夜呆看樹枝敲窗戶，獨自冰湖夜游等，當母親即將臨盆時，他恐慌得甚至都不敢去醫(yī)院，而看到達米安一家其樂融融的視頻電話，他嫉妒的把窗戶打開，讓自己感染風寒，為的就是達米安媽媽母親般的照顧（而不是很多人和達米安擔心的不倫戀）。
貧窮產生的影響則更大，導演不吝描寫湯姆的孤獨，喂馬，獨行，過橋，等車，白皚皚的雪坡中一抹黑衣。貧窮伴隨著敏感，敏感的人更易和自己而非其他人相處。但這個同學眼中絕對異類是個有理想的好青年
我可以說，這是我看過的最流利的電影之一了，故事情節(jié)非常順暢，沒有什么可以挑剔的，沒給滿分的原因是因為可能它沒有帶給我更大的悸動。
我一直在思考托馬斯的“動機”是什么
可能是他羨慕達米安的環(huán)境，羨慕他優(yōu)秀的成績與愛他的家人。
又或者是，他一開始變對他動了心。
可能電影本來就是第一種說法，但是在我心里，我一直抱有美好的第二種想象。因為他對達米安動了心，但是他所處的環(huán)境不允許，所以他欺負達米安，希望讓他討厭自己，然后自己再討厭他。這樣也許就能放下愛了。
【當我們17歲】2016年，最好的青蔥歲月
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