《陽(yáng)炎座》 鈴木清順 1981年
這部電影昨晚害我失眠一個(gè)多小時(shí),我觀影以來(lái)最奇幻鬼異的一部電影,可能大衛(wèi).林奇+寺山修司聯(lián)手才能達(dá)到這個(gè)效果吧。
正常的燒腦電影都是玩夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí),這部電影又加了一層生與死,奇幻的拍攝手法猶如天馬行空,很多劇情的設(shè)置讓你驚嘆導(dǎo)演超乎常人的思維能力,那種看不懂的藝術(shù)性就好像我們經(jīng)??匆?jiàn)一些西方的潑墨畫(huà),感覺(jué)就是胡亂波的,但卻很好看。
豆瓣仿佛沒(méi)人講解出這部電影在演什么,我按自己理解到的說(shuō)一下:
男主角是個(gè)作家,在墓園偶遇了一個(gè)女鬼
與志奈子三次相遇:第三次,紫色和服,醫(yī)院的花窗玻璃,貓叫,出賣(mài)女人的靈魂,花瓣隨著鈴聲噴薄,跳切鏡頭似幻似真,從墓園里取祭拜的花朵去看望朋友。仰角鏡頭拍高大的和服男人和矮小的洋服男人,出現(xiàn)敘事主體劇作家松崎和丈夫玉肋,浮夸的話(huà)劇式表演。第一次,粉色和服,“她的手觸碰我的頭發(fā),如同斬首一般”,“不僅解開(kāi)了發(fā)髻,還弄濕了”。第二次,黑色和服,披散頭發(fā),竹子和櫻花花紋的柜子,室內(nèi)放煙花,浮世繪走廊,但你們都一樣,都隱藏了真身。脫去襪子女人和她的謊言一樣迷人,舞蹈動(dòng)作
Seijun Suzuki’s The Taisho Trilogy marks the apex of his artistic idiom, a style that is totally detached from his previous works of B-quality yakuza quickies. The trilogy successfully reinstates Suzuki as a virtuoso filmmaker after he fell out with the studio and went independent.
主要人物五個(gè),作家松,男爵玉,金發(fā)音,殉情奈,以及女仆。
松三次和奈見(jiàn)面,是松在夢(mèng)境中和奈靈魂的三次直接對(duì)話(huà),在這個(gè)過(guò)程中,松萌生了對(duì)奈真相探求的欲望,而奈也選擇了把靈魂交給現(xiàn)實(shí)中玉的這位好友。
聽(tīng)故事的玉實(shí)際上明白松在夢(mèng)境中所見(jiàn)之人是奈,在他看來(lái),女人因?yàn)榧刀识鴲?ài),而他因?yàn)楸粣?ài)而自滿(mǎn)。對(duì)于奈靈魂上的背叛玉無(wú)法忍受。(因此有了玉將松“指人為鳥(niǎo)”:玉打算射殺松,可是經(jīng)過(guò)考量之后,玉還是堅(jiān)持自己對(duì)愛(ài)情的理解—“愛(ài)就是嫉妒,殉情可笑”
《貍御殿》里的靈魂婆婆死之前唱道:就這樣過(guò)了一百年……
1983年,中央電視臺(tái)拍攝了《話(huà)說(shuō)長(zhǎng)江》的紀(jì)錄片,2005年《再說(shuō)長(zhǎng)江》攝制組重放了很多83年的鏡頭,并著意尋找當(dāng)年的人們。仿佛依舊是那些碌碌奔忙的人,只是當(dāng)年那些天真燦爛的孩子,在二十年中慢慢重復(fù)他們先輩的生活。光陰如此殘酷。湘西一個(gè)小山村的老農(nóng)卻要天天為生計(jì)忙活,割草、喂豬、稻田……他們會(huì)追究走這一遭的含義嗎?我小時(shí)的玩伴幾番發(fā)奮考上公務(wù)員終于從修車(chē)個(gè)體戶(hù)做到如今鄉(xiāng)鎮(zhèn)司法所長(zhǎng),酒桌上感慨說(shuō),人家就一句話(huà)我最佩服,什么都不重要,重要的一是健康二是家庭三是心態(tài)。這是一種寬慰,我想,還有追求金錢(qián)、追求事業(yè)、還有追求夢(mèng)想?問(wèn)題是:
我腳下的這條路,會(huì)通向夢(mèng)想嗎?
仍舊是《貍御殿》里的臺(tái)詞。清順的影片魅力早就吸引了我。包括早期的《暴力挽歌》《肉體之門(mén)》,跟成林兄說(shuō),卻大不贊同,直說(shuō)比成瀨、溝口差得遠(yuǎn)。我不管了,只知道這時(shí)間最?lèi)?ài)《陽(yáng)炎座》。
看到一半時(shí),以為所知的似乎已經(jīng)是一部完整的故事:松崎不斷遇到一位美麗的少婦,虛幻縹緲古怪
《陽(yáng)炎座》1981年,[Film Review] Zigeunerweisen (1980), Kagero-za (1981) and Yumeji (1991)
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