和之前看過(guò)的一些比利懷德的片子相比，本片看得不是很過(guò)癮。一是女主角不討喜，最后也不太相信杰克萊蒙飾演的權(quán)貴是怎么看上她的；二是時(shí)間有點(diǎn)兒太長(zhǎng)了，140分鐘，大部分時(shí)間都是兩三個(gè)人在折騰，劇情沖突又不是十分緊湊，再加上有這么個(gè)不討喜的女主角，看到最后真是有點(diǎn)疲憊了。
但萊蒙的表演依然是影片質(zhì)量的最有力保證，幾乎每次看他的表演都會(huì)有驚喜。比如《熱情似火》里被求婚后回到房間的喜不自勝，《失蹤》中在賓館大廳找人的眼神。在本片中，晨泳歸來(lái)的他發(fā)現(xiàn)兩人鑰匙拿錯(cuò)后，走向女主角房間的動(dòng)作簡(jiǎn)直太棒了，疲憊、無(wú)奈、有力、懊悔，種種復(fù)雜感情都能夠從那背影中可見一斑，同時(shí)又不帶絲毫刻意之感。如果你在賓館里見到一個(gè)人這樣走路，十有八九會(huì)猜測(cè)這個(gè)人剛剛在外面奔波了好久，但這一切竟然是杰克表演出來(lái)的！太不可思議了。
影片把對(duì)意大利的玩笑從頭開到底，午餐時(shí)間、浪漫天性、黑手黨等標(biāo)志均被戲謔了不止一次，估計(jì)意大利人看的時(shí)候會(huì)被氣得夠嗆吧，而這也使得本片與比利懷德其他作品一樣，更像是一本漫畫，而不是寫生

有入畫的鏡頭，黑幽默，夸張細(xì)致的表演，無(wú)理頭的對(duì)白，極富沖突戲劇化的情節(jié)，還有老派的懷舊，復(fù)古潮的涌動(dòng)~~~~
還真是從來(lái)沒看什么老片看到這樣捧腹的！
強(qiáng)烈推薦！??！

意大利是個(gè)美麗、浪漫，令人向往的國(guó)家，美國(guó)電影人也在意大利拍攝了許許多多的經(jīng)典愛情片，除了大家耳熟能詳?shù)摹读_馬假日》外，還有《噴泉里的三枚硬幣》、《那不勒斯之戀》、《我心屬于你》等影片。這種影片更像是旅游風(fēng)光片，《兩代情》里有意大利的美食、音樂和景致（海、漁船、教堂和活潑有趣的街道）。就連意大利的停尸間都拍得格外美麗。
《兩代情》和一般意義上的這種愛情片略為不同，它更有意大利式喜劇片的色彩（維托里奧.德.西卡式喜?。?/p>

Billy Wilder的劇本講究環(huán)環(huán)相扣，這事兒許多人都知道。但看了《兩代情》後，卻發(fā)現(xiàn)不是那麼回事——整個(gè)故事由若干幾乎獨(dú)立的事件組成，目的只是為了促成主人公Jack Lemmon與Juliet Mills的愛情線。
比如一開場(chǎng)飛機(jī)上的換衣服，一方面營(yíng)造了一種Billy式的趣味，一方面揭曉了人物的”引發(fā)事件“（葬禮），但更重要的揭示了Jack Lemmon這個(gè)人的觀念：葬禮就應(yīng)該莊重（陳規(guī)），即便他與父親的關(guān)係根本沒有那麼融洽（他一心只想趕時(shí)間把葬禮弄完）

研二修了“意大利喜劇”課，我特別喜歡。意大利喜劇喧鬧緊湊鮮艷歡快，充滿世俗的生之樂趣，也充滿了生之苦澀。接地氣，有現(xiàn)實(shí)。那些苦苦掙扎的小人物，他們失去了一切，但是沒有失去自己。仍舊保有自己那點(diǎn)堅(jiān)固的溫情和窮人的良心。沒有好萊塢的大團(tuán)圓，只有窮人的現(xiàn)實(shí)。這是我以為它“完美”的原因。

杰克萊蒙作為一個(gè)來(lái)自馬里蘭的保守中間危機(jī)男，期待的不僅是父親卒亡后百?gòu)U待興的家族企業(yè)、還有作為家庭神話的父母愛情故事的終生廝守圓滑收尾。
可是在作為一種emotion而不是country出現(xiàn)的亞平寧半島，他的前兩種欲望被勾魂攝魄似的急轉(zhuǎn)稱為七年之癢里那與熱情似火的露水情緣。這里跳出北美板塊的懷爾德不再似是而非，卻大膽擁抱這一切。仍舊是尼諾奇卡的老本子只是郎心似鐵的某人不再受制于海斯的無(wú)情迫害，于是機(jī)場(chǎng)一別并未永恒，而是變?yōu)榱烁篙吤磕?月15至8月15之輪回再起始。

“兩代情”蕩氣回腸！很久以前寫的 現(xiàn)在看來(lái)還能想起那時(shí)看片的故事
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