看《南法撩妹記》的時(shí)候，我也想到了侯麥：夏天，沙灘，漫游，閑談，有關(guān)少男少女的情感糾葛?？傊^(guān)影體驗(yàn)非常舒服。
但它又不是侯麥?zhǔn)降膼?ài)情論文，它更簡(jiǎn)單，散淡，去戲劇性的。
尤其那種紀(jì)錄片式的質(zhì)感特別讓我著迷，表演也是非常自然舒適，人物表情動(dòng)作毫無(wú)雕琢，也不做作，有種真實(shí)的美感。當(dāng)時(shí)看譯名的時(shí)候，我還以為是類(lèi)似于《于洛先生的假期》那樣的爆笑喜劇。
事實(shí)上，它并不是多好笑，只能說(shuō)一直處在一種“會(huì)心一笑”的狀態(tài)。因?yàn)殓R頭太客觀(guān)冷靜了，它好像缺乏調(diào)動(dòng)氣氛的野心
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國(guó)導(dǎo)演吉約姆·布哈克擅長(zhǎng)處理邂逅的題材。邂逅盡管短暫又容易受挫，但這是不同世界之間真情實(shí)感的碰撞：巴黎都市和落后郊區(qū)，讀書(shū)仔與打工人，還有男性與女性。
《南法撩妹記》講述的就是這么一個(gè)發(fā)生在夏日的邂逅故事。費(fèi)利克斯在巴黎邂逅了卷發(fā)女孩阿爾瑪，對(duì)她一見(jiàn)鐘情，而女孩第二日要回老家。費(fèi)利克斯立即做出一個(gè)瘋狂的決定，他要去追隨這位靈魂伴侶。于是他拉著在便利店工作的發(fā)小謝里夫
看來(lái)，吉約姆·布哈克（Guillaume Brac）是新浪潮導(dǎo)演侯麥在21世紀(jì)的傳人，這種說(shuō)法不是沒(méi)根據(jù)的。他的新作《南法撩妹記》隨時(shí)可讓你聯(lián)想到《夏天的故事》、《沙灘上的寶蓮》、《克萊兒之膝》這些以夏日為背景的作品，如果說(shuō)是“喜劇與箴言”系列里遺失的一集也毫不夸張。當(dāng)然，這也是布哈克繼《七月物語(yǔ)》和《黃金島》后，第三度拍攝夏日題材。
如果說(shuō)《七月物語(yǔ)》和《金銀島》仍帶有實(shí)驗(yàn)小品的格局和意味（前者由兩個(gè)短片拼合而成，后者混合紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)），那么這部《南法撩妹記》則采用了完整的敘事結(jié)構(gòu)
在《南法撩妹記》中，我們見(jiàn)證了布哈克的又一次遠(yuǎn)征，甚至可以說(shuō)這部新片比他之前的所有電影更帶有探險(xiǎn)的意味：à l'abordage！在片名的這一感嘆號(hào)中，我們已經(jīng)看到一種向前的決心，然而這一動(dòng)作卻是懸而未決的，通過(guò)這種將一切憂(yōu)慮拋諸腦后的決心，旅途的種種可能性才顯示出來(lái)。
也確實(shí)是這樣。故事從一次短暫的相遇開(kāi)始。一次相遇本身就是一次冒險(xiǎn)（冒險(xiǎn)即是“去遭遇”，它不同于探險(xiǎn)，并不一定帶有對(duì)新事物的籌劃
假如對(duì)布哈克之前兩部作品還有印象，不難記起其片頭片尾的純色應(yīng)用，《七月物語(yǔ)》的綠紅兩色的應(yīng)用可以說(shuō)是匹配故事風(fēng)格感受，前者是綠意盎然的友情故事，后者代表的是喜慶國(guó)慶中的愛(ài)情糾結(jié)；《金銀島》使用的是薄荷綠，介乎于藍(lán)色與綠色之間，正好與影片形式介乎于記錄與表演之間游走呼應(yīng)，而在《南法撩妹記》中則是大量使用了紅藍(lán)色。
在法展看這部片前還播放了一小段導(dǎo)賞，布哈克親自介紹影片主題，一部關(guān)于現(xiàn)今法國(guó)不同階層青年的畫(huà)像，其中也包含了一些嚴(yán)肅的社會(huì)話(huà)題的影片。有了這個(gè)前提
【南法撩妹記】經(jīng)典喜劇片 探險(xiǎn)者布哈克
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