這次混淆現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻的手法讓我想到阿倫雷乃《去年在馬里昂巴德》與阿巴斯的《原樣復(fù)制》。與新浪潮大師作品相似之處在于女主角不斷否認(rèn)跟男主角發(fā)生過情事，更搬出雙胞胎和失憶等通俗劇的橋段讓人捧腹不已。而跟阿巴斯那部在意大利拍攝的愛情故事一樣，這部作品里的男女主角都在故意忘卻自己原來的面目，上演一出讓旁人看來既無聊又有趣的游戲。尤其是最后一段男女主角在馬路上重逢以及在床上談話的段落，明眼人一看就知道兩個(gè)人都在裝，但就是不肯揭穿彼此。洪尚秀這種以戲謔方式來探討男女對(duì)愛情的看法，似乎逐漸還原出愛情的真面目，那祛除掉欲望之后的本質(zhì)，盡管看來讓人有點(diǎn)不適，卻也有讓人艷羨的時(shí)候。臺(tái)詞對(duì)白依然是洪式風(fēng)格，荒誕與幽默并存，只不過這次有點(diǎn)冗余的口感，精簡(jiǎn)部分估計(jì)效果更佳。剪輯技術(shù)應(yīng)記一大功，令這個(gè)本來稀松平常的分手復(fù)合故事變得詭譎不已，現(xiàn)實(shí)與幻想場(chǎng)面的銜接令人拍案叫絕，蒙太奇的手法不斷營(yíng)造出夢(mèng)一場(chǎng)的驚艷效果，甚至在結(jié)尾一幕仍然要讓觀眾吃最大一驚。

當(dāng)每年冬日觀看洪尚秀新片成為年度慣例之后，對(duì)新作的期待也會(huì)進(jìn)一步提升。新作依然講述的是關(guān)于男女拉鋸的小故事，男人因?yàn)榕撕染粕习a與其分手，女人在分手后的日子坐在酒吧里與另外的男人們把酒言歡，使用的卻是不同身份。
與《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》相同，影片依然不循規(guī)蹈矩地把故事給解構(gòu)了，這一次，洪導(dǎo)選擇了解構(gòu)記憶。女子遺忘了身份，遺忘了曾經(jīng)相戀的男人們，遺忘了一段段令她傷心的過往，每次都用嶄新的面容笑對(duì)重逢，最后與男人以初見的形式重新相遇，并迅速確定了關(guān)系，原來，即使失去記憶，還是會(huì)選擇那個(gè)人。
但若以為這就是洪尚秀要表達(dá)的，那就錯(cuò)了。我以為，導(dǎo)演所要展現(xiàn)的依舊是男人與女人在愛情戰(zhàn)場(chǎng)中的區(qū)別。相識(shí)之初，女人的一點(diǎn)小俏皮和男人的一點(diǎn)小恭維即刻就能引爆愛情這顆炸彈，一推一拉之間便完成了所有的既定選項(xiàng)，這在洪尚秀的電影里幾乎屢試不爽，接下來便是尷尬，不管是歡愉后的平靜，或是相守后的無奈，所有一切都可歸為尷尬。尷尬其實(shí)一點(diǎn)兒也不美，把“尷尬美學(xué)”這頂帽子扣在導(dǎo)演頭上也是一項(xiàng)夠?qū)擂蔚男袨?/p>

看過的洪尚秀的第二部作品 很有意思又讓人有點(diǎn)摸不清頭腦的劇情 第一次看完一頭霧水 看了寫影評(píng)忽然又明朗起來 很有趣了。
每天早上醒來都是新的自己這句話如果成真未嘗不是一件好事 脫出已有的束縛關(guān)系 擺脫尷尬的會(huì)面 一切都像是新的一般重新開始。
只是緩解的都是假象 真實(shí)的矛盾和沖突才是生活喪的自欺欺人的主旨 情阿愛阿又是滿口的仁義禮智信的道德標(biāo)準(zhǔn) 又是別人口中飲酒后的放蕩 生性如此何必太執(zhí)著 人生最終發(fā)現(xiàn)什么都沒有 自說自話的電影罷了。

在電影院觀看了電影《你自己與你所有》。
這部電影是洪尚秀導(dǎo)演的第十八部長(zhǎng)篇電影。前十七部長(zhǎng)篇電影分別為《豬墮井的那天》、《江原道之力》、《處女心經(jīng)》、《生活的發(fā)現(xiàn)》、《女人是男人的未來》、《劇場(chǎng)前》、《海邊的女人》、《夜與日》、《懂得又如何》、《夏夏夏》、《玉熙的電影》、《北村方向》、《在異國(guó)》、《不是任何人女兒的海媛》、《我們善熙》、《自由之丘》、《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》。
二零一六年，對(duì)于洪尚秀而言，必將是一個(gè)難以忘懷的年份

“你自己與你所有”爆炸好看的愛情片 永恒之女性：戀你非你，撩你非你，啪你非你
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