沒有沖突就沒有戲劇，沒有沖突我也要給你制造沖突，甚至要給你制造現(xiàn)實中難以發(fā)生的沖突——這估計就是《救贖之路》制造沖突的理念。

一個父親的兒子被一輛車給撞死，肇事司機逃跑了，但警察不盡心，憤怒的父親只有自己調(diào)查，自己找律師，但卻無意中發(fā)現(xiàn)，自己找的那個律師居然就是撞死自己兒子的那個兇手。

這樣情節(jié)設(shè)置就是一種為沖突埋下伏筆的設(shè)置，然而導演沒有給觀眾留下了太多的懸念，一開始就亮出了這張底牌，因此我們所關(guān)心的不是這個案件的開始和結(jié)束，而是被影片中那兩個男人所吸引，同時也期待著那個父親知道答案的那一刻的爆發(fā)。

失去兒子的男人終日傷心憤怒，而“兇手”卻也因為自責而變得惶惶不可終日，在兩者間一個很有意思的角色——“警察”——對前者不作為，而對后者唯一的一次“自首”也不重視，“警察”以一種微妙的方式將這兩個同樣痛苦的男人拋棄，也造成了最終將他們推向沖突的最前端?！@個社會沒有幫助這兩個男人完成自己的救贖。

兩個男人的痛苦都是源自于對自己兒子的愛，一個是喪子之痛

【救贖之路】我們需要愛更需要寬恕
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