李翰祥清宮戲的首響?，F(xiàn)在人刻板印象認(rèn)為港片商業(yè)化娛樂(lè)至死，別忘了早年的香港電影圈都是一群上海北京過(guò)去的文化精英在主導(dǎo)。絕對(duì)良心大制作正劇，否則怎么能打動(dòng)海里的領(lǐng)導(dǎo)，延禧宮略里被盛贊的一耳三鉗在本片也能見(jiàn)到。就是剪輯的太多，有些地方有點(diǎn)跳躍，不知道什么時(shí)候能看到最完整的加長(zhǎng)版。
經(jīng)歷過(guò)民國(guó)北平的人拍清末，時(shí)間空間距離最近，沒(méi)有臆想編造感，人物形象、說(shuō)話、做派都非常生動(dòng)，感覺(jué)真實(shí)的歷史年代就該是那樣的，比如慈禧的口音和德齡的紀(jì)錄片就完全一樣

行文應(yīng)有中心，但這是豆瓣叫我從短評(píng)強(qiáng)轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)的，信手而寫(xiě)，找不出什么中心主題，干脆學(xué)李導(dǎo)的命名方式，就叫《沒(méi)頭沒(méi)尾粗說(shuō)<傾城傾國(guó)>五條》吧。
寇連材并不突兀，相反，這出戲有了寇連材這根線才能串起來(lái)，要不然就是紫禁城小品流水賬，斷沒(méi)有這出喪權(quán)辱國(guó)傾城傾國(guó)的激烈。觀眾通過(guò)寇連材看紫禁城繁華下的日薄西山（背景的黃昏日落很有象征意義），看光緒帝那匹配不上志向的軟弱，看慈禧的專(zhuān)橫和李蓮英的狡詐，再看整個(gè)大清國(guó)的江河日下，所以才會(huì)在最后死諫時(shí)，一起動(dòng)情，一起憋屈

電影當(dāng)然不是真的歷史,更何況當(dāng)下的電影已經(jīng)淪落到只有人名對(duì)，其他一概不論的地步，如赤壁，如一些獻(xiàn)禮片。
傾國(guó)傾城絕對(duì)是一部嚴(yán)肅的史詩(shī)片，是一部經(jīng)典的邵氏片。但李蓮英真的是那樣子的嗎？真的就是慈禧養(yǎng)的一條狗嗎？但據(jù)史書(shū)說(shuō)李是一個(gè)很合格的太監(jiān)，對(duì)光緒和慈禧都不錯(cuò)，能夠切實(shí)履行職責(zé)，為緩和調(diào)解雙方的矛盾做出過(guò)很大貢獻(xiàn)。但《雷雨》的成功告訴我們，成功的文藝作品是需要尖銳的矛盾、沖突和總暴發(fā)的，黑暗面強(qiáng)大才彰顯悲情。但如果當(dāng)成正史看，確實(shí)對(duì)李蓮英不公，對(duì)慈禧也不公，幸虧李沒(méi)有后人，不然情何以堪！

前些天看梁?jiǎn)⒊摹段煨缯冇洝?，從右到左從上到下的閱讀搞得我頭暈?zāi)X脹，只有一個(gè)標(biāo)點(diǎn)就是句號(hào)，還打得不清不楚，斷句都成問(wèn)題。
書(shū)里說(shuō)，宮里的太監(jiān)寇連才這么形容當(dāng)朝的皇帝：中國(guó)四百兆人中，境遇最苦者莫如我皇上。
忽然間鼻子就酸了。
這次看《傾國(guó)傾城》，光緒挨慈禧耳光的時(shí)候，我都快哭了。我不知道，我是不想看到光緒這么屈辱，還是不想看到狄龍這么不大俠的樣子。
小時(shí)候看央視大戲，《雍正王朝》、《康熙帝國(guó)》，我想皇帝就該是這個(gè)樣子，為往圣繼絕學(xué)，為萬(wàn)世開(kāi)太平。
對(duì)很多人的少年時(shí)代來(lái)說(shuō)，歷史視乎就是歷史書(shū)。書(shū)上怎么說(shuō)光緒帝的，我完全不記得了。他不是亡國(guó)之君，他甚至不如正好踩在時(shí)間斷點(diǎn)上的溥儀，恰好成為清帝國(guó)的終點(diǎn)。終點(diǎn)再卑微，始終是明明白白的作為標(biāo)尺立在那里。那么光緒是什么，他的存在有什么意義，他窩囊，他痛苦，他整日擔(dān)驚受怕，他還不如一個(gè)平頭老百姓，他甚至需要一個(gè)太監(jiān)來(lái)同情。
他或許就是這么一個(gè)人。
我記得丁肇中在接受記者采訪的時(shí)候說(shuō)：中國(guó)歷史我常?？紳M分。
記者問(wèn)他：為什么沒(méi)有選擇歷史？

“傾國(guó)傾城”1975年度佳片，人為什么會(huì)老去
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