首先影片借用了鐘馗嫁妹的意象，筆者以為，“鐘馗嫁妹”是具有對(duì)女性拯救的意味，“鐘馗”在電影中對(duì)應(yīng)的就是小秋蕓的父親，還有張老師，當(dāng)然也可以說是小秋蕓對(duì)戲劇的熱愛。此外影片開篇拍女主角給自己畫上鐘馗的臉譜，或許代表女性自己也同時(shí)是自己的拯救者。而鬼，則代表了男權(quán)體制對(duì)女性的壓迫。
說完意象，接下來我要討論影片中壓迫女性的場(chǎng)面，首先是母親私奔后秋云與小男孩沖突的場(chǎng)面，小男孩壓在秋蕓身上，然后剪進(jìn)一個(gè)烏云密布的鏡頭，象征此時(shí)男性對(duì)女性的壓迫，女性意識(shí)被壓抑

女兒演男角，短發(fā)被當(dāng)成男孩，女廁所不讓進(jìn)除非當(dāng)場(chǎng)驗(yàn)身。
女兒底子好有潛質(zhì)，爸爸不想耽誤女兒只能狠心騙走，說好的買個(gè)煎餅果子就來一起進(jìn)城，但在路邊的拐角聽著女兒被送上車的哭聲，頹然地抽著煙，一只流浪狗循著他手里的花生米吧咂吧咂地吃著，還舔了舔他的手，他不是笑又有點(diǎn)想哭，背起行囊，步履艱辛地離開這為女兒尋名師也是自己老婆跟人跑了的傷心鎮(zhèn)，回家鄉(xiāng)種地去了，小狗不自覺地也跟著給他吃的人走了。（小狗主動(dòng)跟喂食他的人走了，女兒也是主動(dòng)因愛戲但十分不情愿離開父親地跟培養(yǎng)她的人走了）

“人·鬼·情”20171203觀影筆記
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