沒(méi)有奇情，甚至連殺人后只是疲憊地坐在平時(shí)吃飯、讀信、打毛線的椅子上。餐桌上的湯碗里這次沒(méi)有放入帶著男人遞出的傳遞荷爾蒙和買賣的錢幣，她不再趕著去做土豆泥和燉肉，衣服上的血漬不知道接下來(lái)什么時(shí)候處理，這個(gè)時(shí)刻她的神不知道在哪條邊際中游蕩著，應(yīng)該是比整齊不落塵的櫥柜、比有條不紊的廚房、兒子睡的第二天要還原折疊床……都要讓她松快的地方。時(shí)間在日常里怎么都不夠用，無(wú)論是家務(wù)還是工廠，抑或是辦公室，都需要定點(diǎn)和打卡。城市的景觀被公交和地鐵線路圖蒙蔽，誰(shuí)又真正了解生活和城市

a caring machine, who lives not for herself. Mundane life. 像是紀(jì)錄片，但沒(méi)有那么真實(shí)，女人每一步都像精準(zhǔn)計(jì)算，做完一件事緊接著下一件，沒(méi)有留白的空間。一個(gè)鏡頭結(jié)束時(shí)，我盯著門，卻希望鏡頭停留的時(shí)間再長(zhǎng)一點(diǎn)。像vlog，但不是拍給別人看。這就是生活，現(xiàn)在和之前比有很多差距嗎？單親媽媽，有多少時(shí)間是留給自己的？除了時(shí)間，婚姻呢？女人的兒子說(shuō)，如果我是女人，我肯定不會(huì)與我不深愛(ài)的人做愛(ài)，女人說(shuō)，你又不是女人。什么是屬于自己的？這樣題材的電影如果能update

《讓娜迪爾曼》是一部實(shí)驗(yàn)電影，通過(guò)反復(fù)展示女主角的日常生活讓觀眾看到她壓抑、毫無(wú)希望又孤獨(dú)的命運(yùn)。在一些層面，這部電影和戈達(dá)爾的實(shí)驗(yàn)作品存在相似之處：有時(shí)戈達(dá)爾會(huì)故意讓片中的音畫(huà)不同步，或者毫無(wú)理由地切割畫(huà)面。我對(duì)這些作品的態(tài)度可以用一個(gè)簡(jiǎn)單的問(wèn)句總結(jié)：It’s different, but does it mean it’s better?以這個(gè)角度來(lái)看，我對(duì)實(shí)驗(yàn)電影大概是沒(méi)有多少尊重的。不過(guò)，另一方面，請(qǐng)?jiān)试S我引用戈達(dá)爾本人的一句話：Art is by which form becomes style.本片對(duì)電影這一媒介的運(yùn)用方式確實(shí)是獨(dú)特的

【讓娜·迪爾曼】1975年，記的一點(diǎn)點(diǎn)，依然只是囈語(yǔ)
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