去年就知道了這部電影，恰巧前幾天去看《湄公河行動(dòng)》，在團(tuán)購(gòu)里發(fā)現(xiàn)了這部電影，9.9元，沖著便宜，決定也一并看了吧。
今天看完，有點(diǎn)失望。
結(jié)局和我去年看介紹時(shí)留下的印象截然不同。
我所以為的結(jié)局是，鄰居嚷嚷著又有女人死在了稻田里，女主角爸爸被告知是他的女兒……
從電影一開(kāi)始，我便是帶著這樣一種心情看的，整部電影看下來(lái)，也有不少這種誤導(dǎo)我這么想的多處鋪墊。尾隨的男人，暗戀女主角的少年，女主角隱忍而張揚(yáng)的青春叛逆。
但實(shí)際上的結(jié)局就是一行字幕（兇手于2015年被抓住），然后女主角在青綠的稻田里尋找什么……然后結(jié)束了。
感覺(jué)就是缺了點(diǎn)什么。但又讓人松了一口氣的感覺(jué)吧，女主角的同桌沒(méi)死、女主角也沒(méi)死，死的只有不算正式出場(chǎng)的2具尸體和一具高度腐爛的尸體，而不是在故事里露臉，也占據(jù)了情節(jié)的人物，這樣會(huì)覺(jué)得可怕很多。
看見(jiàn)不少評(píng)論提到《死亡回憶》，其實(shí)這部電影和《死亡回憶》相比的話，根本不是一個(gè)類型的吧，這部是青春片，被奸殺的少女只是為了給故事的時(shí)代背景潤(rùn)色。那個(gè)時(shí)期我只在奶奶的口中聽(tīng)過(guò)，荒謬壓抑
前幾天，偶然間看到了《黒處有什么》，這部電影是一位女導(dǎo)演王一淳的處女作，看著口碑還不錯(cuò)，我就看了一下，看完了有些思考也想和大家分享一下。
“女導(dǎo)演”“處女作”這兩個(gè)詞在一起出現(xiàn)的時(shí)候，我第一個(gè)想到的人是陳沖，她是一位演員，也是一位女導(dǎo)演，她的處女作就是得了金馬獎(jiǎng)的《天浴》。進(jìn)而我又想到另一位女導(dǎo)演李玉，她的作品有《觀音山》；《蘋果》。還有趙薇的《致青春》，徐靜蕾的《有一個(gè)地方只有我們知道》。這些作品看過(guò)一些，也發(fā)現(xiàn)了一些共性，就是每位女導(dǎo)演的作品都是以女性的視角展開(kāi)，進(jìn)而來(lái)詮釋女人的，而這部《黒處有什么》也不例外，只是這部電影里的女人還沒(méi)有長(zhǎng)大，我姑且稱為少女，但不管怎么說(shuō)都是女性。
《黒處有什么》表面上是一個(gè)犯罪懸疑類型的片子，但我覺(jué)得破案只是一個(gè)“外衣”，導(dǎo)演給我們講的不是一個(gè)層層抽絲剝繭的破案過(guò)程，而是一個(gè)少女對(duì)性的啟蒙與探索。片子的背景是20世紀(jì)90十年代初期，那時(shí)候的人們剛剛解決了溫飽問(wèn)題，思想上還是那種頑固保守的樣子。其實(shí)就是現(xiàn)在，21世紀(jì)了
以男孩視角回憶青春歲月為主題影片不在少數(shù)，而以女孩為視角的卻并不多。我認(rèn)為這部電影是難得的一部用心之作，具體主要體現(xiàn)在各個(gè)細(xì)節(jié)上。
首先這部電影可以說(shuō)很好的完整的還原了九十年代初期的畫面?，F(xiàn)在的快速的基礎(chǔ)建設(shè)，把我們?cè)?jīng)的回憶全部拆掉了，又是想要故地重游曾經(jīng)玩耍、學(xué)習(xí)的地方早就人物皆非了，好在我國(guó)是階段式遞進(jìn)發(fā)展，要想找到曾經(jīng)的樣子，估計(jì)從四、五線城市或者欠發(fā)達(dá)的縣城才能找到，電影中那老式的家屬院、斑駁的學(xué)校大門、冰糕箱、木質(zhì)長(zhǎng)條靠椅等等曾經(jīng)不以為然的場(chǎng)景和物品，如今在電影中看的都非常親切，幾乎完全真實(shí)還原了七零八零后的青春時(shí)代，有很強(qiáng)的代入感。
其次人物設(shè)置方面精準(zhǔn)，當(dāng)我們回憶一個(gè)人的過(guò)去，往往只是記住他們最有特點(diǎn)的一些事，盡管有些事不能完全代表他個(gè)人的真實(shí)性格。電影中處于叛逆期的女兒、正直、精于業(yè)務(wù)、性格急躁的父親、好似處于更年期前期性格古怪的母親以及每個(gè)學(xué)校都有的那種小混混、每個(gè)班都有一個(gè)過(guò)早成熟的女生、自以為是的班主任......這好像就是七零后八零后都經(jīng)曾經(jīng)歷過(guò)的生活
每個(gè)時(shí)代的價(jià)值觀都是被深深印刻在人們內(nèi)心的。不論哪個(gè)時(shí)代背景，現(xiàn)實(shí)與理想可能總是相悖的，現(xiàn)實(shí)總是會(huì)無(wú)情地打壓、束縛著人們；而當(dāng)積攢到一定程度，人性的陰暗面便徹底地裸露，它所承載的“爆發(fā)力”在人固有的價(jià)值觀里可能是無(wú)法估量的。一如影片中張雪的遭遇，她的放蕩不羈、不愛(ài)被約束、追求自由的性格是不被那個(gè)時(shí)代所接納的，無(wú)論是在學(xué)校、社會(huì)，還是家庭都是被否定的。學(xué)校老師言語(yǔ)諷刺她，同學(xué)的不理解，父親的不聞不問(wèn)，這些都是導(dǎo)致悲劇發(fā)生的重要原因。事后，所有的人并沒(méi)有究其根本
黑處有什么？有“性”。
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