巴貝特·施羅德是我喜歡的導(dǎo)演之一，我曾經(jīng)介紹過他的異色作品《殺手的童貞》。施羅德是個多面手，他的電影題材涉獵很廣，每部作品都有不同的風(fēng)貌。
這幾天看了施羅德不同時期的三部作品：《酒心情緣》、《天倫劫》、《亡命之計》，一部邪典片，一部倫理片，一部動作片，都有不同的精彩。我最喜歡《酒心情緣》。
《天倫劫》講的是一個富二代殺人事件對其父母及社會的影響，梅麗爾·斯特里普和連姆·尼森扮演這對父母，他們的表演沒有問題，只是劇本有些弱，過于平淡、沉悶、老生常談，讓影片沒有迸發(fā)出火花。此類道德電影最關(guān)鍵在于發(fā)人深省，引人反思，但本片卻一直對殺人的富二代采取維護、同情的態(tài)度，對他一面之詞的案情講述全盤接受，讓人有所懷疑，而他的父親銷毀兒子犯罪證據(jù)的舉動也讓人不免產(chǎn)生反感。
《亡命之計》是一部流水線上的驚悚動作片，劇情有些離譜。安迪·加西亞扮演的警官為了給兒子骨髓移植而不惜一切代價，當(dāng)他得知唯一的匹配人是邁克爾·基頓扮演的危險殺人狂之后，更是做出了一系列不可思議的舉動?；D在醫(yī)院逃走

查理斯?布考斯基 （Bukowski，1920-1994）
號稱“新海明威”酒鬼詩人
被譽為美國當(dāng)代最偉大的寫實作家
“無賴”的桂冠詩人
讓美國人為之不屑，歐洲人為之瘋狂的作家
他出生于德國，父親是美國士兵，母親是帶有波蘭血統(tǒng)的德國女郎。布考斯基在兩歲時隨父母搬到巴爾的摩，后移至帕沙第納，一生多居住在洛杉磯。父親常打他，發(fā)怒時常拾起什么就用什么打他，極為殘忍。他常常被打傷長大之后仍滿臉膿泡，像一個快要爆炸的煉金丹的蒸餾器。
布考斯基在少年時沒有朋友，無論男孩、女孩都拒絕和他玩，認(rèn)為他是白癡。他十三歲就學(xué)會喝酒，那是挨打和虐待的結(jié)果。他曾躲在父親的朋友家內(nèi)的地下酒窖里喝葡萄酒，喝醉了，就滿心歡喜地稱酒精是魔術(shù)。
1939年，布氏在洛杉磯市立大學(xué)讀英文和新聞學(xué)，那時美國經(jīng)濟不景氣，他在失望之余離開洛杉磯，跑到紐約和費城，過著流浪的底層人的生活。因為缺乏社交能力，征兵局都不錄用他。他拼命地寫文章寫小說，而篇篇都被《大西洋周刊》和《哈巴雜志》拒絕，但他并不灰心。一直到1946年，他在氣憤之下，叫出了“給他們地獄

拍的很假啊。那個男人的臉太白，沒有大肚子，細(xì)節(jié)設(shè)置不真實，在我看來，第一個女人還沒有第二個假正經(jīng)演得好。一部由偉大的布考斯基編劇的電影排成這樣，你們不覺得慚愧么。最后一段兩個女人的瘋戲還不錯，片頭片尾的音樂好聽，整個氛圍喜歡。

Barfly就是布考斯基自己的傳記式電影，亨利簡直就是這個底層酒膩子詩人的化身！一個野蠻骯臟的酒鬼、瘋子、窮鬼、臭朋克，同時，也是一個天使！在我看來，亨利是一個不折不扣的bohemian，自愿貧窮以追尋不受規(guī)訓(xùn)的自由，還有，真實的生活，生活的自重，這既是輕的，也是不可承受之重。
當(dāng)塔利問亨利：“為什么不停止喝酒呢？任何人都可以成為酒鬼。”亨利回答：“任何人都可以不當(dāng)醉鬼，醉鬼可是需要特殊才能的，它需要忍耐力，忍耐力比真相更重要。”

Barbet Schroeder - BARFLY
你看看你的環(huán)境，不過是黃金打造的鐵籠子而已。真好笑，你付出青春、熱情、生命，只是為了把自己關(guān)起來？我不想陪你墮落，所以寧愿做一只酒吧里的蒼蠅。
你說上流社會的生活一樣痛苦？不！那算不上痛苦，只是有點惡心，你在作踐自己。
我愛你？不配的，作踐自己的人怎么配愛？你管那些虛假的東西叫做愛情，接著你就抱怨，怨誰呢？你該怨你自己，怎么沒長眼睛。
我是在麻醉，因為痛啊，看到你們，就看到了生命研磨成粉又被風(fēng)吹散的那種劇痛，只剩下了人的殼子，在那里驕傲地張牙舞爪。殼子殼子我問你，你的家鄉(xiāng)在哪里？
我的家，就在我的身體里面，笑哭都是自己，我要招惹，我要得罪，我要挑戰(zhàn)踐踏一切人心中的一切規(guī)則，我要和最底層的粗人斗毆。你們用微笑握手來撒謊，我們用毆打來說真話。
真話是，這個該死的世界已經(jīng)把人性邊緣化了，所以要想找回人性，先得做一個邊緣的人，一個肆無忌憚的混蛋，一個撒潑耍賴的酒鬼，或一個勇敢挑戰(zhàn)風(fēng)車的純真小孩。
真相就在這里。我拒絕你們的規(guī)則，因為你們的世界并不值得參與

酒心情緣：拒絕上流社會，在底層酒吧和粗人打架-蒼蠅酒吧(用墮落釀造詩篇)
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