看了《頑主》，根據王朔的同名小說改編的。應該是一部老片了。
第一次看王朔，應該是上初中那會兒的事了。那時的王朔紅得一塌糊涂，記得文集是厚厚的好幾本?？戳恕秳游飪疵汀?、《一半是火焰，一半是海水》，還有的篇名記不清了。那時還小，還在“為了理想勇敢前進”，對王朔自然是看不上眼的。
扯遠了，還是回到電影吧。《父子老爺車》也是老片，時間大概也是1990年代初。兩部片，都讓我回想起那個如今已面目模糊的時代。
知識分子和老干部，在兩部片中，都淪為嘲諷的對象。尤其是知識分子，形象極其委瑣。無論是《老爺車》中那個把所有的小費都揣自己兜里的外語系畢業(yè)的女導游，還是《頑主》中自個兒跑到長城飯店門口等著艷遇到來的德育教授。是不是因為那個時期“腦體倒掛”，知識分子身上卑劣的一面就都現形了？
老干部看著則更像是一個“劉姥姥”，與周圍環(huán)境格格不入的尷尬角色?！叭嗣癜l(fā)給你錢，撫育我這個革命后代。”張國立對老父親的調侃可謂神了。在比那個時代更早的時代里，即使是最自然的親情關系，也要貼上一個革命的標簽

“老爺車，開了多少年，說起話來，直冒黑煙……”似乎現在我還能唱下這首歌，反正覺得挺順口聽幽默。
下海買車開車，籌劃個旅游項目，當時掏出2000多買輛車，80年代啊，可不是小數目，看來二子開店和開舞廳時還是賺了錢的，不過當時買輛日本40年代的日產，是不是當時沒有反日這么一說?。?br> 陳強演了一輩子漢奸，這回終于腰桿挺直了一把，看見二子穿著日本皇軍衣服，上去就抽丫的——不過怎么就那么革呢？那個日商的親爹就是做這個車撤退回日本的鬼子。所以，才有了那段海灘上的干架，如果說前面二子穿皇軍裝會被我們憤青罵作賣國，那么這段摔跤玩死日本人又要被憤青捧上天了，畢竟在改革開放的前沿陣地，趕這么跟鬼子大打出手，也不是一般人。
之后那個小鬼子大徹大悟了，上門來道歉，幾個人在工棚喝的爛醉還樂此不疲，似乎也應證了當時的中日關系——前面干架歸干架，現在道個歉，還是一起抱頭喝酒的兄弟。只是酒醉后各自唱的歌解釋了未來：二子是靡靡之音，老爺子是大刀向鬼子頭上砍去，那個日本人在那里哼哼唧唧東洋文，我也不知道是什么

天生我材必有用系列的收官之作，在開了歌廳，開了旅店之后，這次的父子兩人開起了老爺車。而主題依舊是黑色幽默，在《傻帽經理》里諷刺的太過的陳佩斯父子，在這部電影里，收斂了不少。但對于當時改革最前沿的深圳的亂象，依舊有所揭露。
當時的中國，十億人民九億倒，還有一億在尋找。似乎只要趕上改革春風，就能發(fā)財致富。陳氏父子在那時,也算是弄潮兒，只是在人生地不熟的深圳，必然不如北京那么熟門熟路，只能投靠地頭蛇任經理。寄人籬下的生活不是滋味，特別是在市場化浪潮席卷下的特區(qū)

最早聽說這個電影還是初中的時候，由于錯過了放映時間只有在放學的時候從同學的嘴里聽到故事大概，最后總結出一個字---"逗"，十多年過去了故事情節(jié)已經忘得差不多了，倒是小伙伴唾沫橫飛、眉飛色舞的表情還讓我記憶尤新。

陳佩斯藝術成熟時期之后的作品，我沒看過。我對陳佩斯的印象，永遠停留在他和父親陳強搭戲時的那個心比天高，命比紙薄的二子形象上
父子老爺車算是二子系列的中庸之作。雖然承襲了系列當中父子之間的獨特親情關系，但是完全比不上二子開賓館，甚至也不如后來的開歌舞廳。即便這樣，我還是很喜歡這個片子
他將父子之間的觀念與隔閡，放在了個一個更大的社會背景之下，這是本片非常有野心的地方。如果說二子開賓館、二子開歌舞廳，表現的是傳統社會主義與自營新事物之間的矛盾、抵觸與最終的和解

《父子老爺車》“老爺車”上的“頑主”
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