2019年夏，奉俊昊導(dǎo)演站在戛納電影節(jié)的頒獎臺上，感謝法國導(dǎo)演夏布洛爾的《冷酷祭典》，坦言這部杰作啟發(fā)了《寄生蟲》。1995年的《冷酷祭典》，講一場發(fā)生在法國鄉(xiāng)間別墅的滅門案。女傭蘇菲和郵遞員讓娜，兩人在新年夜各持獵槍，殺了別墅主人一家四口。
夏布洛爾是法國新浪潮運動主將之一，《冷酷祭典》是其代表作。與早期影片不同，這個故事并不建立在現(xiàn)實基礎(chǔ)上，它的戲劇前提集合了諸多假定：人煙稀少的鄉(xiāng)間，審慎有禮的中產(chǎn)家庭，帶著女兒的離異男主人和帶著兒子的離異女主人重組的四口之家

《下女》中四個女人都圍著一個男人轉(zhuǎn)，男人成了香餑餑，一臉痛苦地跟甲睡覺，跟乙睡覺，還要苦苦拒絕跟丙睡覺……這是一個密閉空間的故事，大家仿佛都看不到外面更大的世界，更多的男人。
一棵樹上吊死。下女最后一定要跟男主殉情。孤注一擲，必然只有死路一條。
雖然電影讓下女用盡手段一度變成上女，女主人沒日沒夜辛苦踩縫紉機貼補家用，還要給下女做飯吃。但即便如此，男主在家還是可以什么都不做，繼續(xù)過著衣來伸手、飯來張口的生活。
社會階層的差異在一開始就顯現(xiàn)出了猙獰面目

讓娜死于車禍，待蘇菲冷靜清理現(xiàn)場之后，走出莊園，正看到救護車和警車燈光閃爍，處理事故現(xiàn)場。蘇菲就那樣冷漠地站著，而后若無其事地走開。在我看來，這是一個極具諷刺性的場景：警車在此其實為蘇菲，這位極度冷漠的殺人犯提供了庇護。讓娜死去，永遠都不會有人知道蘇菲的罪行。
影片一直靜靜地展開，說實話，六七十分鐘過去，我并沒有覺得故事有任何吸引力。蘇菲做飯、熨衣，打掃房間，看起來是一個非常盡職盡責(zé)的女仆，倒是讓娜的突然闖入，肆意地參觀房間，帶走讓人不快的挑釁性。

從奉俊昊可以追溯到夏布洛爾，從夏布洛爾又可追溯到卓別林。后人想講的話，其實前人早就講過，能翻新的可能只有具體情境。寄生蟲要不是結(jié)合了韓國國情民生，在這部冷酷祭典面前可能連僅存的優(yōu)勢都不復(fù)存在。
蘇菲代表勞動階級，看起來樸實無知被剝削，口頭禪是“我不知道”。但早年很可能因殺掉父親而遠走高飛，是一顆很容易突破人倫底線的炸彈，無恒產(chǎn)者無恒心；她是不認字的文盲，但工作勤懇認真，所求不過是能安穩(wěn)地勞動，直到飯碗破碎的那一刻。別忘了孟子說“茍無恒心，放辟邪侈，無不為已”。

一部邪典電影。
將中產(chǎn)階級和勞動階級描述成為對立的、剝削關(guān)系的平行世界，女傭和郵差工殺人時眼神沒有糾結(jié)，沒有恐懼，令人感到階層對立的徹底絕望。同意其他影評所說，作者在這里并沒有偏倚，而是以相當(dāng)冷靜的角度展現(xiàn)了中產(chǎn)的偽善與善，底層的善與平庸之惡。
電影／劇情里一個非常亮眼的設(shè)計是女傭有閱讀障礙。某種程度，因為被一家有文化的人發(fā)現(xiàn)是文盲，而最后大開殺戒，一個活口不留。對文化的羞恥導(dǎo)致殺人這種程度也只有法國干得出吧。也難怪創(chuàng)造了文化資本這個概念的是法國的布迪厄。在中國的仇殺

【冷酷祭典】電影節(jié)觀摩筆記1：It's not a funny game!
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