這部電影里吳大師用了多少發(fā)子彈來建構(gòu)他的暴力美學？數(shù)不過來。
所以說如果今天的香港電影已經(jīng)死了，大概是因為他們已經(jīng)繳槍了。
誰繳了他們的槍？為什么要繳他們槍？
這問題大陸電影人應該覺得值得玩味。
香港的電影人卻應該覺得五味雜陳吧。
看看當年的這部電影，
發(fā)哥酷的要死，
偉仔萌的要死，
秋生哥青澀的要死，
舜筠姐懷舊的要死，
振華哥怨的要死，
總之，觀眾爽的要死。
這就是暴力美學吧。

如果問你香港最會拍黑幫警匪片的導演，你第一個會想到誰？可能很多人會想到杜琪峰，劉偉強或者陳木勝，但可能我還會想到吳宇森。
杜琪峰的電影注重情節(jié)的轉(zhuǎn)折，氛圍的營造，比如《槍火》《神探》《暗戰(zhàn)》；劉偉強因“古惑仔”系列而名聲大噪，至“無間道”登上藝術(shù)巔峰，他的電影關(guān)注人物精神內(nèi)核和文化特質(zhì)，以及對人性的深入剖析；陳木勝的電影則更加柔情，并且會帶有娛樂的元素。
而吳宇森的風格和他們完全不同，在他的黑幫電影中，就是純粹的暴力美學。槍戰(zhàn)和打斗簡單粗暴，華麗的慢鏡頭

從開頭槍戰(zhàn)戲看之前我是看過的，全片最精彩的。從這部片子里頭，看到吳宇森的電影完全不走寫實路線，細節(jié)也禁不起推敲。充斥著老男人的情懷。要說亮點還是在吳宇森擅長個別“英雄”的設定，還有最后一場 槍戰(zhàn)戲救嬰兒。另外，該片的臥底戲看來對《無間道》有啟發(fā)，可是臥底戲比較爛，也沒突出什么。
還有一個值得玩味的就是，梁朝偉在這部電影的現(xiàn)身的那幾分鐘的戲，我總覺得差不多是他所有電影里面最酷最帥最有型的一次。從鏡頭（我大概也只能看出一點）到配樂，簡直是一個模板，我都想照著拍這么一次了。

“辣手神探”吳宇森的憤怒
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