《圖雅的婚事》是我看過的第一部王全安的電影，之后對他提不起精神已經(jīng)很久了，余男之于王全安，類似于趙濤之于賈樟柯，不過也許一個男人的電影里，無法永遠(yuǎn)只有一位女主角，容顏老去，芳華不再，每個人都是在變化的過程之中，即使一位導(dǎo)演過去已經(jīng)有過怎樣的佳作。
《團(tuán)圓》講述了一段家國往事，一九四九年劉燕生隨國民黨撤往臺灣，匆亂間已經(jīng)懷有身孕的妻子玉娥留在了大陸，從此兩岸相隔。幾十年后，燕生終于有機(jī)會重返大陸。電影的開始，玉娥一家人接到了燕生即將回來探親的消息。時間和距離并沒有泯滅二人的感情，玉娥將與丈夫陸善民的三十年夫妻情，形容為了“恩情”，她的心還是在燕生身上，但他們不再是擁有青春年華的少男少女，歲月、家庭、責(zé)任早已偷光了玉娥的選擇。本想著人生余下來時光為自己活一次的玉娥，卻只能眼看著燕生的離開，余生無緣再見。分別、重逢、永訣，倏忽間，三位老人已經(jīng)度過了一生。
我覺得電影中最精彩的一幕，是三位老人圍桌共飲，每個人講述著自己的故事，也交織著彼此的人生。一鍋佛跳墻，三杯石庫門

《團(tuán)圓》是一部老的片子，從少的機(jī)位就可以看出來了。
講述了1949年，國民黨撤退臺灣之時，一河兩岸，分割了愛情，十幾年之后愛情重遇的故事。在人群里面，臺灣老爺爺劉燕生一眼就能認(rèn)出老奶奶玉娥。老奶奶站在那里，雙眼布滿了看不見的淚水。淚水之所以看不見，是因?yàn)闅q月堅(jiān)強(qiáng)了人們的淚腺。
老爺爺，老奶奶想要一同回臺灣，安享晚年?？蓡栴}是，他們倆人在建國年離別之后，各自都組建了新的家庭，如今也有了兒女與孫子了。老奶奶的老伴一心想要成全他們倆，但從補(bǔ)辦結(jié)婚證到激動住院的過程當(dāng)中

局外人
對于劉燕生來說，在上海陸家他就是個局外人，雖然他和玉娥育有一個孩子，并彼此記掛對方。
1949年，劉燕生隨蔣介石部隊(duì)撤退臺灣，陰差陽錯和妻子玉娥分開，一別就是幾十年，彼時，他和玉娥已有孩子。
在臺灣的劉燕生被派鎮(zhèn)守金門，故土雖一江之隔卻歸期遙遙，遂娶妻生子。
劉燕生沒料到還能回大陸，已為鰥夫的他想起了大陸那頭曾經(jīng)的滄海?？蓽婧Ｒ咽巧Ｌ铮穸鸷屠详懸严喟槎嗄?，育有二女。
劉燕生的到來打破了這個上海小弄堂里小家庭的平靜，也揭開了塵封幾十年特殊歷史下的往事。

中國人在創(chuàng)造文字時把才和員都放在口里，才和員都是人，口是四四方方的一塊天地，人從遠(yuǎn)方歸來，圍在一起，就是團(tuán)圓。
在中國幾千年的文化里，家庭和團(tuán)圓一詞從始至終都是被放在很高的位置，就像月亮一樣，又大又圓又明亮。
所以現(xiàn)在才慢慢明白舉頭望明月，千里共嬋娟的意思了。
《團(tuán)圓》
這是一個團(tuán)圓的故事，也是一個沒有團(tuán)圓的故事。
劉燕生幾十年前是國民黨的兵，國民黨撤退臺灣時他沒有來得及帶上愛人玉娥。
幾十年過去了，兩人分別在臺灣和上海成家了。三年前，劉燕生在臺灣的妻子去世了

偶爾的在電視上看到這部電影，一開始甚至不知道導(dǎo)演是王全安。實(shí)話說，以前并沒有看過他的電影，可以說對他一無所知。
不知道是不是巧合，由于當(dāng)時有其他的事情，所以這部電影我是分兩次看的。前面大概停在四分之三的地方（黃金分割點(diǎn)？）。可能也因?yàn)檫@次短暫的停頓，整部片子給我的感覺呈現(xiàn)出兩種狀態(tài)。我只看了一遍，只能講講我大致的感受。
開始時，我感覺到電影的整個敘述語言是平緩的，這體現(xiàn)在大量的空鏡頭和固定機(jī)位運(yùn)用，慢節(jié)奏的生活化內(nèi)容，無背景音樂的處理上。在氣氛的處理上十分到位，我十分喜歡。
隨著故事的主線開始慢慢展開，劇情本身的張力開始逐漸取代其他的東西，讓我將注意力集中在其故事上。

故事本身倒沒什么特別：一個國民黨老兵回鄉(xiāng)探親，期間想要帶走自己在大陸的原配（或許他來大陸的目的就在此），而經(jīng)過一番周折，終于沒有得償所愿。應(yīng)該說片子有兩條清晰的故事線：主線是兩位老人在特定歷史背景下的所謂愛情悲劇；隱線是一干漸漸老去的人在社會變革與家庭結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變下的茫然無措

【團(tuán)圓】有意思的政治隱喻
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