起碼我是不會看的，如果它不被加上驚殐片的頭銜的話，還有就是因為里面有林熙蕾和吳嘉龍的出演。
看完后，我和舍友第一句話就是，靠，什么嘛，刪。
從開頭就覺得沉悶，很沒意思，沒有預期的效果，但一直在心中告訴自己，別急，再等等，或許精彩的在后面。等到最后一分鐘也沒出現(xiàn)所謂的“精彩”，還弄得一肚子火。
浪費感情、時間、精力、腦細胞的一部片子，曼玉姐夫，What do u want?

界限
法律、貨幣、信息在國家間存在差異，這一差異形成的褶皺便構成可能的庇護之所。在傳統(tǒng)的類型寫作中，試圖逃遁的主角需要的往往不是一個簡單的“新身份”（“隱姓埋名”），而是一個“護照上的新身份”——他需要逃遁到一個陌生的“國家”、一個新的世界，使其隱匿于文化、制度差異形成的褶皺之中。在更復雜一些的（反）類型創(chuàng)作中，逃遁通常是失敗的，但這一失敗往往呈現(xiàn)為“跨境”的失?。ㄈ纭稒C遇之歌》中離不開的波蘭，《投奔怒?！分刑硬幻摰脑侥?；創(chuàng)作者借由“跨境”的注定失敗完成其意識形態(tài)表達）

這里演的是滑稽可笑的故事和中國演員的cnglish。
。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

　　受騙來自于購買此片，是碟片包裝上寫的男主角是梁家輝，看了半天也沒找到。失望緣自于希望，看到內(nèi)包裝上寫的是曼玉前夫的作品，且有《電影筆記》的佳作，又燃起了希望。但看后，除了冗長的一段無聊對白設計外，基本上沒有什么記憶，而這段室內(nèi)劇，倒是感覺是法國人的作品。而最后莫名其妙地放棄復仇，讓我想起了《色戒》，但這才哪兒跟哪兒？總之，打發(fā)時間可以，但欣賞就沒必要了，包括林熙蕾在內(nèi)，沒有什么特色或心動的角色。

半夜的我支撐著迷糊的腦袋看完這部混沌的電影。
性，槍殺，恐懼，謎。幾個挺引人遐想的關鍵詞，如果是因為這些而感興趣的話，那你一定失望。因為那是用一種極糟糕的方式將它們粘合在一起。

幕后
法國導演奧利維耶·阿薩亞斯最為中國觀眾所熟知的頭銜莫過于“張曼玉的前夫”，2004年，他執(zhí)導的影片《清潔》將張曼玉送上了戛納影后的寶座。而事實上，這并不是阿薩亞斯與東方電影唯一的聯(lián)系，這位崛起于上世紀90年代的法國新銳導演曾是《電影筆記》雜志的影評人，對美國驚悚片和香港電影均有深厚德興趣和深入的研究，還為曾為侯孝賢拍過紀錄片《候孝賢畫像》。在新作《登機門》中，阿薩亞斯再次表露了自己的東方情結，不僅選擇香港作為影片拍攝地之一，更起用了林熙蕾和吳嘉龍兩張東方面孔擔任主演。
攜新片出席第60屆戛納電影節(jié)的阿薩亞斯表示：“《登機門》一片的靈感來源于一則法國銀行家Edouard Stern在瑞士日內(nèi)瓦公寓被槍殺的新聞報道——這一幕仿佛與《魔鬼情人》中的情節(jié)如出一轍——于是我開始構思這個關于一個女人疲于奔命，企圖逃避謀殺和過往的故事。故事由兩個部分組成，對故事的第一部分而言，任何一個西方大城市都可以是它發(fā)生的地點；而香港，則是一個最適合承載故事第二部分所描述的那種絕望與逃亡的地方?！?/p>

《登機門》受騙與失望的感覺
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://weigoucun.com/archives/id-11930.html