最近兩年來，青春片以一種迅雷不及掩耳盜鈴之勢，占領(lǐng)了內(nèi)地院線。其中，讓人印象深刻的，有《致青春》、《中國合伙人》、《那些年我們一起追的女孩》，還有那個(gè)謗滿天下卻票房神奇的《小時(shí)代》。
　　青春片的紅火，并非近年初有之事。早在上世紀(jì)80年代的臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)時(shí)期，以侯孝賢、楊德昌、柯一正為代表的電影人，就將視角瞄向了以青春為主題的影像敘事，并迅速形成了臺(tái)灣青春片特有的類型模式--敘事主題上對(duì)青少年成長與迷惘的關(guān)注，以及充斥于畫面、故事和臺(tái)詞里的濃郁文藝腔。
　　臺(tái)灣青春片對(duì)近年來的內(nèi)地青春片創(chuàng)作有極深的影響--不僅敘事主題、連故事風(fēng)格都多有相似之處。也緣于此，趙薇導(dǎo)演的電影《致青春》，被稱為大陸版的臺(tái)灣青春片。某種程度上說，青春片已經(jīng)進(jìn)入了話語瓶頸，青春更是被過度消費(fèi)。
　　可喜的是，由著名編劇梁振華擔(dān)綱編劇和藝術(shù)總監(jiān)、趙翀執(zhí)導(dǎo)的電影《我的青春蜜友》，正在嘗試一種與以往該類型不同的路子。其中的一些新探索，值得關(guān)注。
　　首先，該片突破了青春片對(duì)迷惘、彷徨等情結(jié)緒的過度浸淫

《我的青春蜜友》沒有意義的愛情片 青春類型片新變
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