克里斯蒂普優(yōu)和蒙吉，內(nèi)策爾都是羅馬尼亞新浪潮電影代表人物。其中獲獎最多的是蒙吉，而羅馬尼亞新浪潮發(fā)端電影卻是普優(yōu)的無醫(yī)可靠，或者叫拉澤內(nèi)斯庫先生之死。
羅馬尼亞新浪潮的特點之一就是非常接地氣，拍得都是升斗小民的故事。這部拉澤內(nèi)斯庫先生之死，可是拉澤內(nèi)斯庫先生在電影里沒有死。更確切地說，是拉澤內(nèi)斯庫先生腦溢血就診記。粗看和紀(jì)錄片沒什么區(qū)別。這種電影就是所謂生活流電影，或者叫真實攝錄。看似一比一拍攝生活中原樣，手持?jǐn)z影，低照明盡量采用自然光，不調(diào)色，人眼看到啥樣就啥樣

#羅馬尼亞新浪潮# 羅馬尼亞新浪潮自此作橫空出世，它擁有未來羅馬尼亞及受其影響的作品（多為東歐前socialism國家）的幾乎所有特征：取材于現(xiàn)實生活事件、粗糙業(yè)余的手提式攝影、冷峻嚴(yán)肅的色調(diào)觀感等等。作為一部擁有真實電影風(fēng)貌的劇情片，《無》還下啟了保加利亞的紀(jì)錄片新浪潮，代表作《索菲亞最后的救護車》更是深得其真?zhèn)?。普?yōu)的畫框從來不是一個自指性的封閉系統(tǒng)，其同質(zhì)性的畫內(nèi)外連續(xù)空間綿延相接，不絕于目，老人輾轉(zhuǎn)于4所醫(yī)院希冀于得到救治的情節(jié)沒有受到一絲一毫的壓縮

最近頗有耐心地看完幾個所謂代表真實時間的電影，即電影中的時間等同于現(xiàn)實中的時間，甚至在導(dǎo)演的處理上比現(xiàn)實的速度更慢。創(chuàng)作者和享受此道的評論者往往贊美這種風(fēng)格是對人最大的尊重，有些時候會一廂情愿地期望觀眾會更能真實地介入影像中的角色，隨著他們同步去生活、感受、喜悅和痛苦。而不只是主流虛構(gòu)電影的教化還是我們快速的時代容不得同步的對他者的傾聽，這類電影創(chuàng)作能感染的始終只是那部分頗具耐心且跟隨作者去尊重生命的觀眾。
索科諾夫的《第二圈》和《母與子》、蔡明亮的《黑眼圈》、阿爾伯特.塞拉的《唐吉坷德》、貝拉.塔爾的《撒旦探戈》都以他們共同熱愛的超長鏡頭去觀照那具有共同特性的生命對象：病入膏肓甚至奄奄一息的軀體，并細(xì)致到讓觀眾聽得清楚他們每一口殘喘的呼吸、看得清他們臉上即將告別生命光澤的最后一絲顏色。索科諾夫和蔡明亮相信關(guān)懷，將病體托付給那比觀眾耐心的健全人。阿爾伯特渴望神跡，讓步履蹣跚的唐吉坷德在山澗入夜前，對著最后亮光的天空叫嚷幾聲，隨即和大地一道沉入黑暗，鏡頭依然一動不動

【吐血勞動】《無醫(yī)可靠》導(dǎo)演訪談字幕
00:00:08:有幾點點.
00:00:11:我真的想提到
00:00:37:就是不用錢拍電影
00:00:41:我回到家，整個周末|我都在想
00:00:45:把每件事想了又想
00:00:49:考慮一些事實
00:00:53:朋友，演員，膠片什么的
00:00:57:也許大家都會參與|這種地下電影
00:01:02:不是要別出心裁
00:01:06:而是錢的問題
00:01:09:沒有錢的電影
00:01:12:所以我寫寫了6個|布加勒斯特郊區(qū)的故事
00:01:15:6個關(guān)于愛的故事
00:01:17:涉及到
00:01:19:每個故事都聚焦于不同的愛
00:01:22:對職業(yè)人員的關(guān)心
00:01:27:在羅馬尼亞很難籌到錢，|作為羅馬尼亞的電影人
00:01:29:我不知道英語怎么說
00:01:31:我想到個計劃...
00:01:34:下一個我想拍的是夫妻的愛
00:01:41:等等
00:01:43:這是個起點點
00:01:45:另一個起點點，是...
00:01:51:2001年...2000年的時候
00:01:53:我得了...不是病.是癥候群
00:01:57:叫做癥候群的
00:01:59:實際上，拉撒路斯庫的鄰居得了
00:02:03:我吐血，損失了兩公升血
00:02:08:2000年在醫(yī)院的時候
00:02:13:是很奇怪的經(jīng)歷

除了共黨的宣傳片，還真沒有在電影院里看過紀(jì)實片。鏡頭一直在晃呀晃，就好像新聞中戰(zhàn)地記者的報道。感覺攝影師就是用手舉著個攝像機或者干脆一個家用攝像機?；瘟?個半小時，晃的我直想吐。而且鏡頭很少能固定在一個角度，只要有人說話，鏡頭就蹭的一下子轉(zhuǎn)過去。感覺是夠真實了，但是也太不顧及觀眾的眼睛了。

“無醫(yī)可靠”一絕！電影中的真實時間：對人是最大的尊重還是殘酷展示？
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://weigoucun.com/archives/id-11771.html