當(dāng)現(xiàn)代的生產(chǎn)狀態(tài)遍及整個(gè)社會，生活脫離了自身的本質(zhì)，就成為了大量堆積的景觀，直接存在的一切，僅僅是遙遠(yuǎn)的表象。
——德波
約翰 ? 弗蘭克海默的電影《阿爾卡特茲的養(yǎng)鳥人》改編自一個(gè)真實(shí)的故事，羅伯特 ? 斯特勞德桀驁不馴，情緒暴躁，在1909年因殺人被判處有期徒刑12年，更在獄中殺死了阻攔其母親探監(jiān)的獄卒，面臨終身監(jiān)禁。生活的轉(zhuǎn)機(jī)源于他偶然發(fā)現(xiàn)一只受傷的小麻雀，悉心的護(hù)理不僅讓小鳥的傷情一天一天好轉(zhuǎn)，更日漸修復(fù)著自己散落一地的心智和久已破碎的性情。監(jiān)獄方面也發(fā)現(xiàn)，允許囚犯養(yǎng)鳥對減低管理成本有直接的幫助，遂加以提倡。最終，羅伯特 ? 斯特勞德成為一名國際知名的鳥類專家，即“阿爾卡特茲的養(yǎng)鳥人”，他在監(jiān)獄中做實(shí)驗(yàn)、制藥劑，且有專著出版。
養(yǎng)鳥人一詞讓我們想起北京人藝的話劇《鳥人》——與鳥有關(guān)的一群城市“閑人”的故事：前著名京劇演員三爺，擅長養(yǎng)鳥，提起唱念做打，頭頭是道，時(shí)不時(shí)地講述養(yǎng)鳥行為背后的文化內(nèi)涵及個(gè)中辛酸。他是一幫養(yǎng)鳥人的精神領(lǐng)袖。人與鳥，構(gòu)建起相互的默契，則成為了京劇沒落、后繼無人這一…

FIFF22丨DAY7圓桌《阿爾卡特茲的養(yǎng)鳥人》：思想自由的鳥兒會唱歌
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