要給電影The Brutalist譯中文名不是一件容易的事，這個(gè)單詞既可以表示粗野主義建筑（二戰(zhàn)后興起的強(qiáng)調(diào)建筑功能和突出使用原材料的設(shè)計(jì)風(fēng)格，也稱粗曠主義），也可以指人，代表粗野派建筑師。
影片的主角拉斯洛·托特（László Tóth）正是這樣一位建筑師，電影也圍繞他和他妻子的移民經(jīng)歷展開(kāi)，然而看到深處便不難發(fā)現(xiàn)，Brutalist在片中并非簡(jiǎn)單指涉建筑設(shè)計(jì)及其粗野的風(fēng)格。誠(chéng)然，拉斯洛在電影大部分時(shí)間里都在修建一座尚且可以稱之為粗野派建筑的教堂/圖書(shū)館/社區(qū)中心，我們的觀影

粗野派建筑最引人注目的特點(diǎn)，是其對(duì)材料本色的直接展現(xiàn)。紀(jì)錄片中，勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的馬賽公寓和昌迪加爾行政中心等經(jīng)典作品，都大量使用了裸露的混凝土，這種未經(jīng)修飾的材料賦予建筑一種原始而質(zhì)樸的力量感?；炷帘砻娴拇旨c紋理，仿佛是大自然最真實(shí)的印記，讓人感受到一種不加掩飾的坦誠(chéng)與直率。這種對(duì)材料本真的追求，不僅體現(xiàn)了建筑師對(duì)材料特性的深刻理解，也反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)工業(yè)化進(jìn)程的直觀表達(dá)。
粗野派建筑的形式語(yǔ)言同樣令人印象深刻。其形體往往簡(jiǎn)潔而有力，通過(guò)幾何形體的組合與對(duì)比

#粗野派# #野獸派# （The Brutalist）（B） 你們知道我都不喜歡很長(zhǎng)的電影，看完總是能找到不少地方完全可以剪掉，比如后面為了展示一個(gè)展覽在威尼斯舉辦，居然花數(shù)分鐘時(shí)間展示威尼斯各處風(fēng)景，這是有什么用？還有很多鏡頭都是在拍一些建筑。。。完全可以3個(gè)小時(shí)以內(nèi)的電影非要拉成三幕還給中場(chǎng)休息，是沒(méi)必要的，因?yàn)楦救狈适滦?，人物也不多。最初我以為?huì)談到戰(zhàn)爭(zhēng)，但其實(shí)這不過(guò)又是一個(gè)移民到美國(guó)的外國(guó)人為美國(guó)夢(mèng)拼搏的故事。其實(shí)真的沒(méi)啥新鮮的。

Brutalist 用反安蘭德的方式證實(shí)客觀主義：霍華德洛克、弗蘭肯或者華納德都明白天分或者智力牢不可破的正當(dāng)性，他們不需要其他人的幫助也會(huì)極度理性地活下去，可是 Laszlo（阿德里安是個(gè)出色的演員，但是布拉迪并不真正從內(nèi)心深處崇拜這個(gè)偉大的建筑師角色）沒(méi)有洛克與生俱來(lái)的堅(jiān)持，和理應(yīng)由絕對(duì)客觀的智力統(tǒng)治一切的堅(jiān)定。這顯然是因?yàn)椴祭?，他貧瘠的理?想象只能被限制在一個(gè)“顛沛流離的天才”敘事里，然后耐心地套用了大量技法來(lái)實(shí)現(xiàn)它。70mm 膠片版的光影效果確實(shí)幫助布拉迪完成了一些目標(biāo)。

《粗野派》建筑、音樂(lè)或者電影，從來(lái)都只關(guān)心天才
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