和美國電影的浮躁不同，歐洲電影總是能把生活拍出一種靜謐的幽雅。
大概是與悠久的文化沉淀有關(guān)。
仿佛秘密花園般的迷人庭院，一家子品味絕倫的古董，代表了一個家族的親情和過往的美好回憶。
物質(zhì)可以修復(fù)、標(biāo)價，回憶無價。
可惜千里搭長棚，沒有不散的筵席。
沒有誰和誰可以永遠(yuǎn)相守。

刷新對法國電影的印象，加上隨后看到的＜隱藏?cái)z像機(jī)＞．法國人看待生活的態(tài)度很高妙，至少導(dǎo)演越過生活把這種氣息帶到了電影里面．所有的對話是絕對不高深晦澀的，甚至是我們自己生活的映射．很多影評提到＜夏日時光＞和＜隱藏?cái)z像機(jī)＞，都提到是沒有高潮的電影．忍不住有回應(yīng)．第一是我不但在里面都有看到震懾人心的高潮，用到的是記錄片式的，突入其來，只是沒有電影加工的高潮．結(jié)果是更加脅迫人心．第二是如果這在電影既成的規(guī)律里確實(shí)是屬于非高潮的，那我長此以來的喜好都是屬于這一類型，沒有佯裝高潮的電影．
還有要提到的是兩部片子里都有出現(xiàn)的驚鴻一現(xiàn)的兩位媽媽的演技都是我最喜歡的，人之已老所表現(xiàn)出的練達(dá)與清澈，都讓人欣賞．他們?nèi)倍汲霈F(xiàn)在法國電影里，只是一種巧合么？

兩輛車駛離，只剩媽媽一個人站在門前
沒開燈的房間，媽媽坐在沙發(fā)上
所有物品打包，老傭人把花插在花瓶里，擺在母親桌前，“她受不了屋子里沒有花”
老傭人在房子外面，一個一個地認(rèn)真地看著那些房間
......
太多太多戳人的點(diǎn)了，老傭人很難過吧，但是她什么都沒說，媽媽也很清楚自己死后這一切會如何吧。她是一個那么浪漫優(yōu)雅的女人。她清醒地知道并且接受了。
我們沒有辦法要求后代有著跟我們一樣熾烈的情感。媽媽好愛舅舅，她幫他守護(hù)著死后的家，她把他的作品做成了畫冊，她去舊金山宣傳畫冊

讓我想起了櫻桃園
還記得那是上個學(xué)期的時候排的一個戲
我參演卻并沒有導(dǎo)演
一門心思的撲在了自己所愛的伊庫斯上
將這個表演作業(yè)一再的忽略掉了
甚至連劇本也沒能認(rèn)真的多看幾遍
那時候我討厭契訶夫
奇怪為什么這樣一個啰里吧嗦的劇作家怎么就會被世人公認(rèn)了敬仰了熱愛了
那時候我不喜歡櫻桃園
每次排練我都會實(shí)打?qū)嵉膽岩蛇@個劇本
拿它跟我喜愛的伊庫斯作比較
然后瘋狂的貶低與瘋狂的褒獎
可是平靜的時候是那么有力量
這些東西不到演出都不會明白的
大段的獨(dú)白
熱鬧的場景
紛紛揚(yáng)揚(yáng)的人聲
和那些出其不意的留白
這都是故意的
讓你最后才能哭得痛快徹底
感覺夏日時光的整體都模仿了契訶夫的櫻桃園
不過看到了碟封內(nèi)阿薩亞斯的話才明白
“人同此心，心同此理”
他并沒有模仿
卻驚奇的意外地相似
他們都是對生活念念不忘的人
他們都是對平靜生活暗流涌動沒有抵抗能力的人
媽媽喜歡重復(fù)的說著這個花瓶那張畫如此這般這般如此
就像柳博芙無時無刻不在向人傾訴“我是多么愛櫻桃園，沒有了他我就不能活，如果一定要把它賣掉的話，那么請把我也一塊賣掉吧……”

看了一天的影片，總算有一部可以駐留記憶許久的影片。
每部影片都是一隊(duì)人馬的心血，不敢妄評，只是將直刺內(nèi)心的幾段膠片記錄下來：
（1）生日宴會，兒孫散去后，老娘孤單落寞的坐在不開燈的房間里，昏暗的房間里，消瘦的母親讓人心酸；
（2）面對弟妹變賣老房的要求，對舊宅萬般不舍的老大，也是無能為力，只得躲入暗處，暗自流淚；
（3）在老房即將賣出前，服務(wù)了幾十年的老管家，獨(dú)自一人蹣跚而來，對于昔日出入自如，生活其中的房子，如今只能隔窗而望，被生生拒絕；
（4）曾經(jīng)在書房里堆滿資料的書桌，雖不見其全貌，但覺得生機(jī)盎然，而遷之博物館后，只能成為無聊游客到此一游的背景，雖俱氣質(zhì)但毫無生氣。
（5）當(dāng)用金錢來衡量那些藝術(shù)品和那座充滿回憶的宅邸時，心有多疼。
（6）最后的那場聚會，總是擔(dān)心不諳世事的孩子會不小心的將那座老房付之一炬，但法國片的結(jié)局總是那么波瀾不驚，卻意味深長。

夏日時光：經(jīng)典！寧靜而濃密的樹蔭 淡淡的消亡和傳承
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