回觀 Sabu 本年的兩出劇作 “笨賊喪擒救世主” 和 “疾走”,前者承接 “Hard Luck Hero” (與 V6 合作的前作沙煲英雄) 的路線,繼續(xù)為 “演戲不能” 的 V6 成員度身訂造瘋狂故事乙個(gè),無論感覺上或故事情節(jié)上亦彷如前者的雙生兄弟。本以為 Sabu 太堅(jiān)持個(gè)人風(fēng)格而無大突破,疾走的風(fēng)格卻截然不同且極為深沉;套導(dǎo)演本人的話 “This is a sad story” —— 雖是淡淡地,疾走卻帶有憂傷的感嘆
雖不曾看畢導(dǎo)演所有的作品,可印象里的 Sabu 與 Luc Besson 口味相若 —— 酷愛奔跑、極速駕駛及警匪錯(cuò)配,這些元素或多或少都是故事的主軸。疾走致力把成長(zhǎng)經(jīng)歷 (人生) 濃縮成 124 分鐘的影像,其趕忙也可想而知,讓人驚訝的卻是,導(dǎo)演選擇了以符號(hào)敘事 —— 設(shè)計(jì)各式其式的事件和道具,令看似互不相關(guān)的事件在實(shí)際上環(huán)環(huán)相扣,以慢打快地建構(gòu)出少年的夢(mèng)魘。
疾走
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秀次自四歲起悟出一個(gè)道理: 當(dāng)我們得到希望并開始期待,原來明日世界已是另一個(gè)模樣,人生原來可以朝不保夕,明日事永遠(yuǎn)無從預(yù)知。媽媽保守而封閉,面對(duì)壓力實(shí)時(shí)失掉方向崩潰;爸爸對(duì)周遭人事物均抱成見…
有幸成為NO.1(時(shí)間順序上的),來自我所鐘愛的日本導(dǎo)演SABU。雖然演員陣容里依然有我們熟悉的寺島進(jìn),但“永遠(yuǎn)的御用”堤真一已經(jīng)看不到了。手越祐也和韓英惠的出現(xiàn)也表明了導(dǎo)演啟用新人的決心,兩個(gè)人的表演也還是比較出彩的。雖然大膽革新,但SABU依然擺出一幅舍我其誰的獨(dú)立姿態(tài),不按常理出牌,不過標(biāo)志性地“奔跑姿態(tài)”卻得以延續(xù)下來。該用什么言語來形容此片呢?感覺有點(diǎn)《海邊的卡夫卡》的味道。只是少了一絲魔幻,多了一分寫實(shí)。世界的溫情和殘酷,兩個(gè)小時(shí)之內(nèi)盡收眼底。有太多的事情無法左右,希望是最好的東西,但也是絕望的開頭。
為了小手去看了這部電影。
Dead Run,這樣一個(gè)壓抑的題目,本來是不想看的,
小手才那么小的年紀(jì),要怎樣飾演這種類型的角色,我也懷疑過。
不過,看完后,我想他是很好的做到了。
看得過程當(dāng)中不自覺的緊張沉重起來,
那個(gè)變態(tài)的新田被殺死的時(shí)候我的雙手也不自覺的合攏起來,緊握著,
我邊看邊跟自己說,放松放松,這世界上能有幾個(gè)少年的世界如此沉重呢?
不幸的孩子有很多吧,但這么不幸又有這么幸福的孩子還是震撼了我。
如果僅僅是不幸,一直以來都是不幸的命運(yùn),是不是就可以承受下去?
女孩就做到了,拋開了馬尾辮的羈絆,拋開了‘跑起來’的夢(mèng)想,拋開了反抗的力量,忘記了生存的意義,只是還沒有死。
可能是那句留言的催化,
【有誰可以殺了我?】女孩很認(rèn)真的留下了自己的電話;
不止的是【有誰能和我一起活下去?】男孩也留下了自己的號(hào)碼……
這樣的情緒壓抑到了極限了。
有誰能和我一起活下去?
想死的念頭總是揮之不去并不奇怪,
但是找不到活下去的理由卻是何其可悲。
我們一起跑吧?
視死如歸,加速死亡,不死不歸,只寄托來世的絕望的Dead En…
1.
薩布大叔終于不再身體力行自己去編寫劇本,選擇了重松清的小說《疾走》進(jìn)行改編。路總是要走到盡頭,真是到了改變的時(shí)候了。
和V6組合玩鬧了兩部作品后,薩布導(dǎo)演借來了日本人氣偶像組合NEWS成員手越佑也,扯這些也是要感謝他們制作提供的CN字幕。很早在tom.com上看過了影片介紹,也清楚SABU這一次真要和過去決裂,而不是簡(jiǎn)單的換班人馬,搬篇?jiǎng)e人小說改編。沒有了非邏輯,也不再有離奇巧合,SABU陷入了生與死的焦慮。
對(duì)于新人手越佑也和韓英惠的表演,SABU導(dǎo)演反復(fù)強(qiáng)調(diào)著他們“新人”身份。手越佑也表現(xiàn)孤獨(dú)少年的心路歷程只能說中規(guī)中矩,對(duì)于fans而言,可能更在意些:美好家庭不復(fù)存在后他發(fā)出了狼一般的嚎叫,對(duì)于周圍世界的憤怒和一個(gè)人出現(xiàn)在東京街頭的眼神迷茫。
《疾走》思考的不過是當(dāng)下日本彌漫的壓抑低迷情緒,即使加入了生死互照的對(duì)立——它所無法克服的缺陷正是它力圖有所表現(xiàn)的主題。實(shí)事求是的說,SABU并沒有翻出新意或者如何刻骨銘心。該類主題對(duì)于日本現(xiàn)下電影而言,真有些泯然眾矣。
2.
眾多電影作品里的奔跑早可以單列為一個(gè)主題…
孤獨(dú)是人生一個(gè)不能逃避的問題,而這也是把年輕人導(dǎo)向成長(zhǎng)的催化剷。
電影《疾走》的整體氣氛陰森可怖,而且初段顯得很慢條斯理,似有點(diǎn)故弄玄虛之感,可直到主角秀次剎那間遭逢家變:父母一前一後離家而去,高材生哥哥犯事進(jìn)入了青年罪犯收容所後,奇情正本戲上演,那著意令人不安的謎底也終於揭開序幕。
突如其來的巨變叫秀次生無可戀,他嘗試自殺卻無法堅(jiān)持到最後,因?yàn)樗肫鹆四俏话岬綎|京的堅(jiān)強(qiáng)女孩。
他決定要去東京,在此之前先去投靠有過幾臉之緣的黑社會(huì)大嫂。甫一見面秀次(15-16歲)就開口要跟三十多歲的的黑道大嫂作愛,對(duì)方爽快答應(yīng)後,男孩自此便在最短時(shí)間內(nèi)嘗到了性愛、酒精、虐打、謀殺、生子和死亡的經(jīng)歷。
電影節(jié)書仔中的簡(jiǎn)介寫得好,「如果《童夢(mèng)奇緣》交給Sabu去拍,大概就是這個(gè)樣子?!沟拇_,不需要甚麼靈丹妙藥,現(xiàn)實(shí)中的孩子還是有著各種壓縮成長(zhǎng)的可能。
原來要找一個(gè)人和自己生活比請(qǐng)人殺死自己難得太多,與其讓現(xiàn)實(shí)慢條斯理的折磨,倒不如壓縮成長(zhǎng),叫生命匆匆流過。
看罷《十七歲之風(fēng)景》和《疾走》兩套日本貨,我禁不住要…
在《青之炎》的評(píng)論區(qū)中,有人發(fā)帖詢問有沒有類似的電影,我由此知曉了《疾走》這部片子,觀看過后,才意識(shí)到這不是一個(gè)寫實(shí)的故事,而是一個(gè)概念化的黑暗童話。
是一這部關(guān)乎于傷害與被傷害、痛苦與掙扎、絕望與救贖、死亡與新生的故事,究其本質(zhì),這與《青之炎》聚焦于一個(gè)核心人物的心理流變是完全不同的內(nèi)核,因?yàn)樗P(guān)注的與其說是一個(gè)核心人物,不如說是通過多組概念性的對(duì)立和轉(zhuǎn)換來推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展,核心還是為了闡釋創(chuàng)作者希望揭示的核心理念。
身份的錯(cuò)位
電影中一開場(chǎng)
“疾走”真正的痛苦是沒有聲音的
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