曾經(jīng)的我很不喜歡這種類似《夢旅人》片頭壓抑到死，先抑后揚(yáng)的影片，之前這種影片看到那么灰色的主旋律就不想再看下去。
也許是因為長大了，成熟了，或者對電影的藝術(shù)有了更深的理解，我也漸漸喜歡上了這種題材的影片。
怎樣定義《彼時生命》這部影片嗎？像大多數(shù)人說的純愛嗎？我并沒有看出多少愛的元素，只是現(xiàn)在的電影中幾乎都有男主人公女主人公相愛的劇情而已吧。
在我看來，影片中濃墨重彩描寫的是關(guān)于生命的詮釋。

一個人怎樣在活著的時候活得有意義？又怎樣在死去之后可以將自己生活過的印記留在人間，留在人們的回憶中？
遺物整理員，一個另類的職業(yè)，接觸到的都是死去之人生前的遺物，他們要將這些物品分成各種各樣的大類。通過這些沒有生命的物品，去感受曾經(jīng)使用過它們的主人生前的點點滴滴?？菰镆埠苡幸饬x。
影片中的遺物管理員們，有的為了生存，有的為了忘記，有的為了理想。
而我們，或者究竟為了什么？死后又能留下什么？

彼時沒有逝去的生命，與你產(chǎn)生不可分割的羈絆，所以你才會出現(xiàn)在這里。也可能，彼時的你的生命，拯救了我的生命。
很多時候不是生命直接的傳遞與延續(xù)，但相遇卻能讓曾經(jīng)支離破碎的活著，變得有質(zhì)量，有目的，有意義。
孤獨的生命在嘶吼，期待他人能不再只是旁觀。
受傷的生命在忘記，渴望遺忘卻更加記憶深刻。
相遇之后，她的鏡頭里，只有他。
Right now, I'm right here; I hope you are here too.

與岡田醬的初見面是《粉紅系男子》，那時他還是個看上去一直會出演愛情片中翩翩公子角色的少年。與高良醬的初見面是《樂與路》，那時他還是個看上去會一直出演溫柔男友的少年。
我覺得，就照現(xiàn)在的戲路演下去，靠他們的長相，就夠他們紅個三五年了，以后的事，以后再說。
可惜我看錯了。本來我以為不過是小白臉的兩位，可沒那么簡單。
如果說在《挪威的森林》和《BANDAGE》里，高良健吾出演的仍然是耍帥的角色的話，那么從《哥哥的煙火》里那個木訥的宅男開始，高良健吾就想往演技派轉(zhuǎn)變了。之后的《健太與純與加世的國度》《白夜行》《新熟女時代》《罪與罰》《輕蔑》，他全部都是一副陰郁毀壞的模樣，他甚至放棄了對于俊臉的管理，而常常以邋遢地味的形象出現(xiàn)。
原來他一開始就想當(dāng)演技派啊，我恍然大悟了。
他的轉(zhuǎn)變讓我覺得再叫他“醬”已然不稱，因為他變得陰冷了。
岡田將生在《粉紅系男孩》后延續(xù)這個戲路又演了好幾部

一開始以為是類似入殮師的電影,同樣關(guān)注處理身后事的行業(yè).其實無論是之前看入殮師的時候還是現(xiàn)在看本電影,對于日本人對待親人過世的態(tài)度和處理方式總覺得有點奇怪.也許有專門的公司進(jìn)行處理,感覺更專業(yè),也提現(xiàn)了整個社會對死者的尊重,但我總覺得某些程度上這也反映了日本社會親人之間感情的淡薄,記得以前看某篇報道,上面就提到當(dāng)代日本親人朋友之間的關(guān)系很敏感.
想來在中國,至親之人過世,有多少人愿意讓旁人去整理東西,必然是自己一件件慢慢的整理,生怕怠慢了.所以在這方面,我是更喜歡中國的人情味的,哪怕親人之間平日里有矛盾,大家吵吵鬧鬧,時不時鬧點小變扭,但是到了生老病死的時候,還是可以聚在一起.
扯遠(yuǎn)了,此時看到中途,就明白了,這是兩個曾經(jīng)受傷的人,彼此在對方身上找到了生命的意義,自己也在慢慢的摸索著存在的方式.而上述的職業(yè)只是他們生活生存的媒介.
當(dāng)然看到最后,又開始了解,原來這是一部關(guān)于愛情的電影,而且是最后有一方離去的貌似狗血情節(jié)的電影.

時至今日，即便四爺紅到連辣媽小S都無法側(cè)目之時，微博上轉(zhuǎn)發(fā)泛黃的帶子，飽含深情的祝你一路順風(fēng)，棱角分明話當(dāng)年的青澀。肩並肩的倆人，輕易惹人鼻酸的能量。恍惚只是時光輕輕一晃，碎了滿地你不懂的我不同。
沒能頂住婆家的殷切期望，好容易才瘦身成功的姑娘，又開始照表抄課二胎的計劃。起初只為分享，不料惹出驚詫，姐姐說失望透頂，婚前婚後。很難想像那樣溫吞的倆人，吵起架來的模樣，她卻說習(xí)以為常，雞毛蒜皮。想當(dāng)然以為是安慰，滿腹牢騷的當(dāng)下給勵志，卻不料結(jié)語驚人，哪天真離婚了也別太意外。老生常談，冷暖自知，臨了誰也幫不上忙。
論文被改得面目全非，日程上多出鬧心的排列組合。正兒八經(jīng)說的事兒，被揶揄惱羞成怒。成了談資或玩笑，路途中的月光石，何時才能真正強(qiáng)大，寵辱不驚？
意外沒能成為噱頭，近乎全裸的岡田將生，以拍攝粉紅電影起家的導(dǎo)演歸零的企圖。探索生與死的命題，雷同入殮師與陽光清洗的大集合，滿身傷痕的兩個人，惺惺相惜的療愈。能把微小當(dāng)作事業(yè)發(fā)揚(yáng)光大的所有人，都值得景仰。
人，到底為什麼活著？盲從的步調(diào)

《那時的生命》一部詮釋生命的影片
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