Being the devil’s advocate and against his better judgment, your reviewer is considerably more underwhelmed by Barry Jenkins’s Oscar champion MOONLIGHT (2016), which is pervaded by a charmingly nostalgic aroma, but the central relationship falls on the cagey side as if the filmmaker is too wary about its daring subject matter. Ergo, a cautious eye is set on his follow-up IF BEALE STREET COULD TALK, visualizing James Baldwin’s seminal novel, a ‘70s Harlem love story imp

所有看奧斯卡頒獎典禮的影迷，對2017年那場可以載入史冊的大烏龍一定記憶猶新，最佳影片頒錯獎這樣的事情不但是當晚的最高潮，可以說是近十年最值得人回味的奧斯卡瞬間。而這場烏龍背后最大的贏家，應該就是最佳影片《 月光男孩 》的導演 巴里.詹金斯 。這位黑人導演，用一部沒有任何大牌的全黑人卡司獨立制作，將那一年風生水起的《 愛樂之城 》從眾人看好的年度大贏家的寶座上硬生生拉了下來。
從頒獎典禮那一天起，這位之前名不見經(jīng)傳的黑人導演走上了自己事業(yè)的高峰，在萬眾矚目之下，暌違三年

每次看電影之前我都會到豆瓣看一下評分，大概掃一眼影評，都很受用，但是這部電影跟我的期待落差太大，看完真的想罵臟話的那種，導演有一種魔力，就是激怒觀眾的神奇魔力，至少把我惹毛了。難以理解這樣一部充滿bug而又矯揉造作的電影竟然好評如潮，在爛番茄網(wǎng)站上的好評高達95%，就因為政治正確嗎？他們到底看到了什么？我到底錯過了什么？
電影提要：發(fā)生在20世紀70年代的美國哈林區(qū)，一對年輕的黑人情侶Fonny和Tish的愛情故事。一個大雨的夜晚，男主Fonny奪走了女主Tish的初夜

很多反映美國黑人被歧視的電影，初看確實會有共情感、同情、憤怒、為黑人打抱不平的沖動，但是，看多了，你會發(fā)現(xiàn)，黑人被歧視，卻又無處控訴，就跟打仗一樣，敵人就在你面前，你卻看不到敵人，連敵人都看不到，你怎么勝利。
美國官方是反對歧視的，白人嘴上也是喊著人種平等，也不乏部分白人為黑人挺身而出的，但是，現(xiàn)實中，平等卻只是一個口號，恰恰因為這個口號，讓白人對黑人的歧視變成隱性歧視，看不見的敵人，你更加無能為力了。
總而言之，美國還是白人的美國，白人有肉，剩下的跟著喝口湯，白人沒肉

作者： Erin Overbey (The New Yorker)
譯文首發(fā)于《虹膜》
18年12月3日，《紐約客》推出了特別版的雜志特輯：入選的文章中，就包括詹姆斯·鮑德溫1962年的一篇書信體雜文《來自我頭腦中某一部位的信》，此文在次年被收入了散文集《下一次將是烈火》。盡管距今五十余年，鮑德溫有關(guān)種族歧視、貧窮和大規(guī)模監(jiān)禁的書寫，仍然能引發(fā)共鳴。巴里·詹金斯就是鮑德溫的現(xiàn)代忠實讀者之一，詹金斯曾憑借《月光男孩》榮獲2016年的奧斯卡最佳影片獎。而他的新作《假如比爾街能夠講話》

前年《月光男孩》拿到奧斯卡后，79年生人巴里詹金斯（Barry Jenkins）沉寂了一段時間，兩年后它攜《假若比爾街能夠講話》（《If Beale Street Could Talk》）卷土重來，成了頒獎季的大熱門之一?！都偃舯葼柦帜軌蛑v話》改編自美國作家詹姆斯·鮑德溫（James Baldwin）的同名小說，事實上自鮑德溫1987年過世后，其家人就不愿意開放鮑德溫小說的改編權(quán)，導演巴里詹金斯甚至是在還沒獲得授權(quán)的情況下就“擅自”對小說進行改編，那個時候他還是個默默無聞的廣告圈打工仔，盡管他一直懷抱電影夢

【假如比爾街可以作證】品質(zhì)炸裂的犯罪片 詹金斯手上可把玩的似乎只剩下矚目的作者標簽
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