《在黑暗中》電影劇本
文/〔加拿大〕戴維·F.沙默恩
譯/崔曉陽
（淡入）
1.內(nèi)景，公寓，夜
一間舒適的中產(chǎn)階級起居室，旁邊是臥室。年近不惑的利奧波德·索哈攥著手電筒，正在一個(gè)抽屜柜里翻找值錢的物品，把衣服扔得滿地都是。
索哈啪地彈開一把削筆刀，用刀割開床墊，尋摸查看。床墊里的羽毛飄了出來。
什切佩克湊了過來，他剛剛20出頭，也是一副工人的模樣。他把他的口袋打開給索哈看。里面是幾把刀具。
索哈氣不打一處來，做了個(gè)鬼臉。什切佩克拿手電筒瞄準(zhǔn)了墻上一個(gè)精美的銀十字架，伸手去夠。

波蘭，波蘭。
有著瑪祖卡更有著一邊將金色的碎發(fā)挽向耳后一邊踏著節(jié)奏提起裙腳起舞的少女，有著夜曲更有著蒼白憂傷唯有在十指撫上黑白琴鍵時(shí)才會明朗起來的琴師，有著波爾卡更有著邊拉著手風(fēng)琴一邊踏著輕快的步子跳到心上人身邊歌唱愛情的少年。
音樂，愛情，舞蹈，生活，這些是波蘭所擁有的。
這些是波蘭所擁有的全部。
做為一個(gè)被三度分裂多次入侵甚至在不少時(shí)期不同地區(qū)官方語言都不盡相同的國度，生活在其中的人們選擇了無言卻比語言更加廣博的方式來維系彼此——音樂。這是無言的溝通，無言的宣洩，無言的傾訴，無言的反抗。當(dāng)戰(zhàn)火讓所有人噤聲，死亡使所有言語蒼白，音樂，唯有音樂，仍然流淌在這個(gè)國家的空氣中，血液里。
這使得大多數(shù)波蘭或關(guān)于的影片里都帶著音樂，或多或少地，而越是壓抑的片子之中，音樂就愈發(fā)出彩。《辛德勒名單》里奧斯維辛中的小提琴，《鋼琴家》中閣樓上的肖邦，《陰云彌漫的日子》間在下水道中忘情彈奏的鋼琴，都成為了片中人壓抑的最后出口。
只是在這部片子里，連音樂也是致命的。
“我們在地下

黑暗彌漫：彌漫的灰度空間
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://weigoucun.com/archives/id-10031.html