取景地小鎮(zhèn)，置景應(yīng)該是用了蠻多老物件。
優(yōu)點(diǎn)：
電影光線、采光很細(xì)致很科學(xué)。拍攝角度有沉浸感。
非常教科書(shū)的拍攝和鏡頭移動(dòng)。 很多突出表現(xiàn)心理活動(dòng)的鏡頭特寫(xiě)。
主角老人的臺(tái)詞也不錯(cuò)。
缺點(diǎn)：
1拍攝手法太老套了 太沉重了。沒(méi)有歐洲之前那個(gè)片子《記憶》新。
2鏡頭拍攝之類的太教學(xué)了，略微顯得古板無(wú)趣，很老的電視劇過(guò)來(lái)即視感。
3劇本的鍋 拍的不能說(shuō)不好但是劇本無(wú)聊 太形而上學(xué)了 年輕人不愛(ài)看。中老年講故事 旁白臺(tái)詞，年輕人無(wú)共鳴。

感受最深的一個(gè)段落是徐曼芳躺在草地上，臉上蒙著黑色的紗巾，鏡頭忽然換到平靜的魚(yú)群、奔騰的野牛、漂浮的浮游生物。這讓我不禁思考，導(dǎo)演是為何要將這些鏡頭接在一起？是她面對(duì)死亡的冷靜，又或者是對(duì)生命的渴望，又或者說(shuō)，這是導(dǎo)演用象征手法對(duì)死亡與生命的一種對(duì)比、一種強(qiáng)烈的撕扯。平靜如魚(yú)群，奔放如野牛，無(wú)意識(shí)如那些浮游生物。他們都活著，都是生命的體現(xiàn)。但徐曼芳要死了，她即將消失的肉身，與那些安享生命的動(dòng)物們相比，是殘酷的，是宿命般的，是不甘心的，是嘶吼與掙扎的

電影《傍晚向日葵》借助向日葵的意象呈現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)于生命與死亡的哲學(xué)思考。影片講述了徐曼芳在她的至暗時(shí)刻選擇回到自己曾經(jīng)生活過(guò)的村子度過(guò)生命里的最后一段時(shí)光。電影通過(guò)從箱子里“活”過(guò)來(lái)的皮影、重新“活”在大自然的花這些符號(hào)意指徐曼芳內(nèi)心從害怕死亡到最后選擇向死而生的態(tài)度轉(zhuǎn)變。雖然通過(guò)影片可以看出死亡是其自然而必然的終結(jié)。但在影片結(jié)尾處對(duì)于徐曼芳來(lái)說(shuō)他不在害怕，而是找到了一種從“尋死”到“向生”的人生態(tài)度。

傍晚向日葵：不能稱之為電影，瑜不掩瑕
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