很多影評(píng)人把《紅色沙漠》當(dāng)作安東尼奧尼反映工業(yè)化對(duì)人際關(guān)系疏離，表現(xiàn)安東尼奧尼對(duì)工業(yè)化的反對(duì)，甚至連豆瓣上的影片簡(jiǎn)介都是如此。這完全錯(cuò)了，如果要拍人際關(guān)系的疏離，這樣的主題不僅與前面幾部影片雷同，且這樣的主題實(shí)在太過(guò)淺顯。
安東尼奧尼在接受媒體采訪時(shí)明確表示，他并不反對(duì)工業(yè)化，反而是擁抱工業(yè)化?！肮I(yè)化的工廠、高大建筑比起一旁單調(diào)的自然景觀，要漂亮的多?！卑矕|尼奧尼到底想說(shuō)什么？
很多人對(duì)這部電影的誤解來(lái)源于認(rèn)為女主的病是由工業(yè)化引起的，其實(shí)并不然

夜里看了米開(kāi)朗基羅的代表作之一《紅色沙漠》，寫(xiě)一寫(xiě)個(gè)人膚淺的看法。先從內(nèi)含上說(shuō)，盡管前半段電影非常吃力，對(duì)于電影中心的尋找十分艱難，但不少細(xì)節(jié)和其中吉利安娜講給孩子的故事很清晰地揭露了真正主題，也就是機(jī)械環(huán)境下的人的心境。由此看，整部電影讓人壓抑、難受、歇斯底里，甚至營(yíng)造了空曠、陌生和疏離感；前者感受主要由莫妮卡·Vitti飾演的吉麗安娜的表演展現(xiàn)出，那種崩潰、精神緊張和神經(jīng)質(zhì)都讓人體會(huì)到一切在機(jī)械文明和污染下感受到的壓力，后者感受主要由與女主人公聯(lián)系的各個(gè)人物的行為舉止展現(xiàn)

安東尼奧尼第一部彩色電影，無(wú)論從導(dǎo)演生涯還是歷史性上都有劃時(shí)代意義，在1954-1964這個(gè)意大利經(jīng)濟(jì)奇跡的時(shí)代，工業(yè)爆發(fā)，但人際關(guān)系日益疏遠(yuǎn)，這樣的主題放在當(dāng)今似乎更有藝術(shù)價(jià)值，在那個(gè)年代已經(jīng)可以稱的上前衛(wèi)，在導(dǎo)演L’avventura, La notte, L’eclisse三部曲奠定了他國(guó)際聲譽(yù)之后，這部對(duì)現(xiàn)代人際關(guān)系的描繪的主題電影成了導(dǎo)演最大的一次嘗試的體現(xiàn)。
片中不改安東尼奧尼一直秉持著的幾何構(gòu)圖以及別出心裁的色彩運(yùn)用，倘若導(dǎo)演在此就簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單敷衍了事也能成為一部佳作

紅色沙漠：這不是形式的過(guò)盛
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