電影《早點回家，別太晚》終于在這個7月要上線了。
做這個影片，從去年8月到現(xiàn)在，差不多整整1年的時間，開始做劇本開始，籌備，找演員，做道具，以及場地，到拍攝中各項安排，后期制作，宣傳以及聯(lián)系發(fā)行等等，幾乎大大小小的事情我都參與過...我想說，終于一切就要結(jié)束了。我已經(jīng)忘記了最初做這個影片的沖動了，最初的那些人與承諾也都不在了。一度在最困難的時候，也想過放棄，想過自己這樣的堅持到底是為什么？！可是，無論怎樣，片子終于做出了，快到面對觀眾的時候，此時此刻內(nèi)心無比復(fù)雜的心情有誰能明白？
影片創(chuàng)作的初衷
開始想要做這部片子時，連我自己都很驚訝，我能想象做這部片子會有怎樣的困難，但是經(jīng)歷了才會懂得，一個人想要完成這么巨大的工程，困難是我想的太少。當(dāng)初在北京拍攝一部校園輕喜劇，遇到了幾個可以算是覺得投緣的演員，拍攝間歇我們有談過未來一起再合作一部影片，于是那時我就在想有什么項目可以再在一起繼續(xù)愉快地玩耍？！后來拍攝某場戲，其中一位演員表現(xiàn)了她本身之外的另一面，就是散發(fā)著的黑色恐怖氣息
七分鐘光線運用
----------淺析電影《早點回家，別太晚》
對于還是新人演員的齊璐而言，角色的拿捏與演技如果不強硬的話，那么利用光線來豐滿角色再好不過了。片中的張欣媛為復(fù)仇步步為營，雖然在影片中僅僅正面出現(xiàn)不到十分鐘，整部片子卻都在圍繞她的失蹤展開，使劇情撲朔迷離。張欣媛的角色設(shè)定在某一種方面滿足了多數(shù)人的內(nèi)心陰暗面，使得這七分鐘的演出帶動了整個劇情的發(fā)展。
二十四秒
張欣媛的開場是坐到沙發(fā)上等待許夢陽，這時候呈現(xiàn)的自然光，天光發(fā)暗接近夜晚。隨后空鏡頭中的鐘表給到的是側(cè)光源，左邊明亮，右邊灰暗，表內(nèi)給足了光。是白天到夜晚的過渡，暗示時間的變化。
一分二十四秒
張欣媛在中景鏡頭下的第二次出場用到的是正光源，人物充分給光，站在主導(dǎo)的質(zhì)問位置?！盀槭裁催@么晚才回來”張欣媛質(zhì)問半夜歸來的許夢陽，待許夢陽坐下解釋時，鏡頭下的光源為側(cè)光源，表示張欣媛對許夢陽的解釋的一個反應(yīng)，張欣媛在壓抑自己的怒火又在思付許夢陽的解釋是否真實。
導(dǎo)演與電影的共同進(jìn)步
----------淺評電影《早點回家，別太晚》
導(dǎo)演不可以速成，或者說一個優(yōu)秀的導(dǎo)演，首先得是與負(fù)面偏見作戰(zhàn)的勝利者。（《看電影》阿郎）
-----------題記
《早點回家，別太晚》是吳斌然導(dǎo)演自導(dǎo)自演的一部恐怖懸疑片，這也是吳斌然導(dǎo)演的第一部電影。吳斌然在之前的所有影片的表演中不斷吸收經(jīng)驗才有了這次大膽的嘗試。然而這部無論是演員、工作人員都算是新人的電影，在某種意義上是成功的。
吳斌然在自導(dǎo)自演的過程中不斷轉(zhuǎn)換身份，無論是影片之外的導(dǎo)演還是影片之內(nèi)的“許夢陽”。
在電影的拍攝中，可謂是當(dāng)局者迷。影片外的“吳斌然”對電影的迷茫與摸索：影片內(nèi)的“許夢陽”掙扎在愛與責(zé)任的困惑。在不斷變換角色當(dāng)中吳斌然的成長也就間接體現(xiàn)到許夢陽的身上。電影中的許夢陽在15分25秒后開始踏上尋找的路途，在影片開頭并沒有著重描繪許夢陽對未婚妻張欣媛的感情，給觀眾一種“不深愛”的錯覺
我們不肯醒悟，大多是我們所遭受的不夠深刻，然而，也沒有什么比一個鮮活的生命從這個世界上消失更有說服力。
——題記
我一直覺得吳斌然導(dǎo)演是一個‘’基層直白’’的導(dǎo)演，雖然影片中故弄玄虛的場景不少，但電影還是粗暴直接的奔著主題去了，即便是像盤山公路一樣的情節(jié)也早被一眼望穿。在結(jié)束影片后我想到一本電影雜志里的話‘’雖然越來越多的人去拍主流電影，但是總有一群獨立電影人愿意去表達(dá)自我，反映社會‘’。影片題材為驚悚恐怖，確實也有‘’真的鬼‘’出現(xiàn)在影片內(nèi)。很多人開始會被影片弄得一頭霧水，甚至嫌棄簡陋的拍攝環(huán)境和粗糙的道具，但仔細(xì)回味影片的故事走向及情節(jié)發(fā)展后，一定會和我一樣驚嘆，這部電影論情節(jié)而言還是勝出的。
電影從頭至尾都在闡述一個詞‘’因果‘’所謂善惡到頭終有報，只爭遲與早。影片開頭以‘’不信任、猜疑‘’為因，導(dǎo)致張欣媛的死
有些意外，很多時候，我不會花太多的心思，去研究一部電影，包括其他一系列的小說，只是當(dāng)吳斌然導(dǎo)演將這部片子的題材劇本交給我時，一向懶散的我開始變得重視起來。
我素來喜愛恐怖片，從很小的時候開始，那會兒看林正英吳君如的僵尸題材，不亦樂乎。等后來接觸到網(wǎng)絡(luò)了，又愛上日韓泰三國的恐怖片，隨著年齡增長，加上我天生膽子較大，倒也沒什么害怕，只是漸漸地參透，很多時候，恐怖片不僅僅是恐怖片，那些存在于虛空之中的抽象物體，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及泯滅的人性來的可怕。
談及人性，或許有些矯情，年齡層次上來說，現(xiàn)在說人性略為膚淺。但是不可否認(rèn)，戲劇來源于生活，生活產(chǎn)生戲劇。當(dāng)那些生活中上演的事情，被添油加醋用到戲劇上，很少有不觸動的。恐怖片如果純粹的只為鬼怪而寫，那便是毫無內(nèi)涵。
寫《早回》的時候，不由自主的想到這些，加上我文學(xué)素養(yǎng)不高，只好仗著自己這些年對瀏覽恐怖片較多這一點，開始動筆。
是戲劇，終究不能免俗，逃脫的了愛情二字，每個人對愛情的定義不同，外人很難斷定，別人口中的愛情到底是不是愛情。
寫在電影《早點回家，別太晚》上映之前
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