說(shuō)她生錯(cuò)了年代，事實(shí)上她的自我仿若就是那個(gè)年代的印記。她可以成為第一個(gè)黑人古典鋼琴演奏家，生活所迫沒有實(shí)現(xiàn)；她可以成為一個(gè)暢銷的爵士樂手，中途去當(dāng)了憤青; 她可以做一個(gè)民權(quán)斗士，卻走了歪路又迷失了自己; 她始終在尋找了自己的歸宿，始終在自我認(rèn)定，就算跑到了非洲那也只是一時(shí)的放縱，事實(shí)上依舊沒有找到。非洲的貴族卻深陷泥潭，如果這個(gè)泥潭沒有了，她一定還是貴族嗎？其實(shí)誰(shuí)都不知道呢，有時(shí)候天才也是需要激發(fā)的，可惜太多的天才終究為才華所累，嗚呼哀哉~~

胡亂寫點(diǎn)與音樂有關(guān)的東西。西蒙妮的觀念思想，私生活之類的，都不想討論了。這類音樂人的腦子，用在其他方面，不比普通人好多少。
Blues:字面翻譯是 "藍(lán)調(diào)"，音譯是 “布魯斯”。音譯/意譯，指的都是一種音樂風(fēng)格。(以下，以"布魯斯"稱呼)。
R&B (Rhythm and Blues的縮寫，偶爾也縮寫成 RnB) ：中文翻譯是 節(jié)奏布魯斯(節(jié)奏藍(lán)調(diào))
“Blues布魯斯” 與 “R&B節(jié)奏布魯斯”，它們的區(qū)別：(我不知道誰(shuí)有能力解釋清楚，我盡量努力說(shuō)一下吧)
在40年代，為了能向大眾推廣這種從鄉(xiāng)村間傳進(jìn)城市里的黑人音樂形式。電臺(tái)和唱片公司，發(fā)明出R&B這一新興單詞。R&B也嘗試加入了鋼琴和鼓等樂器，為了與鄉(xiāng)村里一把吉他自彈自唱的黑人布魯斯區(qū)分開，但并不是很成功。50年代，R&B與布魯斯還是很難區(qū)分開來(lái)，兩個(gè)詞是相互通用的；50年代中期，市場(chǎng)上開始出現(xiàn)了電吉他。城市里，布魯斯樂隊(duì)，越來(lái)越多的使用電音吉他來(lái)取代古典吉他，逐漸形成了新的音樂分類，搖滾樂Rock。當(dāng)時(shí)剛出道的滾石樂隊(duì)"Rolling Stone"和"The Who"樂隊(duì)都是被當(dāng)作R&B樂隊(duì)推出市場(chǎng)的；到80年代時(shí)，在剔除了搖…

從Civil Rights Movement開始，她就變得非常政治化。自己的歌都描寫政治，演唱會(huì)上講話非常激進(jìn)，平日活躍在activists，詩(shī)人，藝術(shù)家中。
音樂是她的命根 “Everything has to be sacrificed for my music” 但她依然忍不住為政治發(fā)聲。”I don’t think you have a choice. How can you be an artist and not reflect the times?”
她到后來(lái)太過(guò)于政治化以至于經(jīng)紀(jì)人幫她book各種活動(dòng)已經(jīng)很難了。她也嘆息，羨慕別的當(dāng)紅歌手能上好的show和電視。但她又是那么清醒，知道自己犧牲了popularity是為了做正確的事情。但這真的太難了，意識(shí)到這是正確又必要的事情也不會(huì)減少一點(diǎn)點(diǎn)難受。"I think that the artist who don't get involved in preaching messages is probably happier but you see, I have to live with Nina. And that is very difficult.“ 一切都是注定好的。從那時(shí)候，她在鎮(zhèn)上演奏鋼琴，黑人只能坐在房間的最后，她停下來(lái)說(shuō)讓他們坐前面，要不然我就不演奏。從那時(shí)候，她申請(qǐng)Curtis音樂學(xué)院被拒絕，過(guò)了半年才明白只是因?yàn)樗呛谌恕?br>時(shí)代和…

今天的觀片訓(xùn)練我選擇了這部:What Happened, Miss Simone?先把這部片子和Amy Winehouse比，我只想說(shuō)，后者其實(shí)挺蒼白。導(dǎo)演應(yīng)該是盡力了，但Amy這個(gè)人本身太蒼白，我只能這么說(shuō)，Amy是一個(gè)憤怒的亂性的酗酒女青年，沒法管理好自己暴烈的情緒，輕易被媒體和金錢左右，靠情緒做事，靠情緒活著，即使她不死，"才華"能支撐她走多遠(yuǎn)?
而Simone不一樣。
這個(gè)紀(jì)錄片其實(shí)拍得相當(dāng)保守。也可以很明顯地感受到導(dǎo)演的意圖，導(dǎo)演在為她藏拙。聽說(shuō)Simone的女兒也參與了制片，具體情況不得而知

我孤陋寡聞，看這部紀(jì)錄片之前未曾聽說(shuō)過(guò)妮娜西蒙這等在爵士界呼風(fēng)喚雨般的人物。但是畢竟音樂是人類共通的語(yǔ)言，從第一首歌開始就已了然此女非平庸之輩。
像我這種平凡的耳朵都能聽出來(lái)的天賦，自然是藏都藏不住的。西蒙在孩童時(shí)期便被聲樂家看中，并推薦到偉大的茱莉亞學(xué)院進(jìn)修。然而其膚色，及其所身處的社會(huì)階層讓她無(wú)法進(jìn)入經(jīng)典音樂的殿堂。后來(lái)她成為一個(gè)獨(dú)特的酒廊歌手：她對(duì)觀眾的要求很高，只要發(fā)現(xiàn)他們不留神聽歌，就會(huì)毫不留情的指責(zé)。她寧折不彎的剛強(qiáng)性格，也為她日后成為黑人平權(quán)運(yùn)動(dòng)的旗手埋下了伏筆。
知名藝術(shù)家積極投身于政治運(yùn)動(dòng)中的案例并不罕見，但是像西蒙這樣的把憤怒咆哮寫進(jìn)歌曲，甚至進(jìn)而激進(jìn)地鼓吹暴力的actvist確實(shí)是鳳毛麟角，想必是性格使然。Mississippi Goddam、Blacklash Blue這些膾炙人口的名曲，在馬丁路德金博士的集會(huì)上，在著名的塞爾瑪大游行中，響徹云霄。
這也是西蒙作為藝術(shù)家與政治參與者最為高光的時(shí)期了。坎坷的婚姻生活，乖僻的性格，讓她從中年以后即已陷入潦倒，后來(lái)出走非洲、歐洲，最終落寞離世。
回到電影本…

不知道有多少人是從電影后半段她從非洲又輾轉(zhuǎn)到1976年的Montreux Jazz爵士節(jié)演出那段流淚的，每每到這一段她眼中近乎冷漠悲傷到無(wú)感的鏡頭下，卻突然沖著站起來(lái)的一位女粉絲幾乎訓(xùn)斥語(yǔ)氣的點(diǎn)名而破涕為笑，這一段我反復(fù)看過(guò)好幾次，想想片頭她在《花花公子》某錄像里那群金發(fā)美女陪伴下的收放自如而眼中流出的快樂相比，這真的是首尾相接的神來(lái)之筆。
1. 種族反抗： 我猜她內(nèi)心的憤怒應(yīng)該是始于小時(shí)候四歲開始在教堂彈琴，身為黑人的父母卻只能被安排在最后一排聽她演奏開始，她改名換姓演奏devil‘s music，因?yàn)槟w色把她拒之門外的Curtis學(xué)院似乎把她成為第一個(gè)在卡內(nèi)基大廳演出的黑人古典鋼琴家的夢(mèng)想徹底摧毀，她終于在積極社會(huì)運(yùn)動(dòng)和種族平等的漩渦中找到了深藏在內(nèi)心的反叛，她在舞臺(tái)上是真的一名performer。
2. 愛情親情：從一見鐘情到事業(yè)伙伴，Andy把Simone捧到了歌者能所及的至高點(diǎn)，他是個(gè)商人，他需要操縱這個(gè)內(nèi)心住著反叛demon的西蒙尼小姐，他試圖壓住她內(nèi)心的憤怒，從男權(quán)操縱到了家庭暴力，他們一個(gè)愿意被打，一個(gè)愿挨，甚至讓西蒙尼小姐產(chǎn)生了…

“發(fā)生什么了，西蒙妮小姐？”為何要說(shuō)對(duì)不起
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://weigoucun.com/archives/id-87583.html