“整個電影我睡著看了不少時候，它還蠻適合躺著看的，靜靜的在安逸里看著一家子的生活進展，里面的時間似乎就像沒有時間一樣，一切都水到渠成……包括道子最后的出嫁，用一個場景帶過便到了婚禮那里，黑色的禮物，車子，和服。”，我開始了，我其實完全很不好意思，我總覺得我不擅長做這個。
樹建議我”適當(dāng)?shù)臅r候，用小津的臺詞文字說事，不要過度著迷于用自己的文字，因為那是小津的電影，你尊敬它，尊敬它的臺詞?！?br>在這些思緒里，我漸漸明白了，回應(yīng)，就是用現(xiàn)有的字，從那些字里著手，這就是寫字

雖然片名為秋刀魚但影片里并沒有出現(xiàn)秋刀魚，大概是用來隱喻人生的況味，本就如秋刀魚一樣，平淡中泛著苦澀。劇情幾乎沒有多大的沖突，人物對話很克制，節(jié)奏很慢，沒有夸張宏大的敘事，卻道出了人生的真諦，人生本就是孤獨。主人公的老友們的對女兒婚事的操心，和女兒年齡相仿的秘書即將結(jié)婚，以及老師的女兒終身未嫁卻已年老色衰，原本他并不想催促孩子結(jié)婚，也一直非常尊重女兒的意見，但這些種種都告訴他，為了女兒的幸福，以及防止她將來孤獨終老，是時候讓她成家了，此時他的心情是復(fù)雜的，既高興又不舍

“春天在晴空下盛放
櫻花開得燦爛
一個人留在這里，我只感到茫然
想起秋刀魚之味
殘落的櫻花有如布碎
清酒帶著黃蓮的苦味”
這是小津安二郎在寫作《秋刀魚之味》的劇本時寫下的小詩，恬靜淡然，似乎道出了某種人生的況味，卻道天涼好個秋的孤獨感撲面而來。
《秋刀魚之味》是日本電影之神小津安二郎于1962年拍攝的最后一部作品，全片沒有強烈的戲劇沖突，只是以庶民生活為背景，圍繞著“鰥夫嫁女”這一他長于去展現(xiàn)的主題，展現(xiàn)對友情、親情、愛情等普世情感的內(nèi)在思考

完美地演繹了沒有宏達的主題，震撼的場景，炫技的敘述，只是一片不能再輕的秋葉，也能給心靈以重擊。
二戰(zhàn)后的日本是什么樣的，他們是“失敗的一代”，于國外，在天皇的大旗下他們發(fā)動了一場不義的戰(zhàn)爭，遭萬夫所指，面對投降、審判、賠償、物質(zhì)與精神的重建；于國內(nèi)，他們也未得到多少妻兒的慰藉、百姓的憐憫、天皇的承擔(dān)，從一臺軍國機器回歸一個“人”，就像從一個人訓(xùn)練成一臺機器一樣的艱難。這種從頭到腳的一敗涂地讓他們習(xí)得了攻擊者認同，去學(xué)習(xí)模仿西方文明，買冰箱吸塵器，打高爾夫，穿燕尾服

《秋刀魚之味》電影劇本
一九六二年（昭和三十七年）
松竹大船制片廠
劇本、底片、拷貝現(xiàn)存9卷，3087米（113分鐘）彩色
同年十一月十八日公映
制片——山內(nèi)靜夫
編劇——野田高梧、小津安二郎
導(dǎo)演——小津安二郎
攝影——厚田春雄
美術(shù)——濱田辰春
音樂——齋藤高順
錄音——妹尾芳三郎
照明——石渡健藏
剪輯——濱村義康
演員表
平山周平——笠智眾
平山路子——巖下志麻
平山和夫——三上真一郎
平山幸一——佐田啟二
平山秋子——岡田茉莉子
河合秀三——中村伸郎

這部非常寫實的電影，里面可以看到很多日本人的禮數(shù)，即使在親人之間，日本人還是很講禮節(jié)，比如父親回家了，女兒要對他說，歡迎回家。對操勞的子女，父親也會說，你辛苦了等等。這是日本人和中國人非常不同的地方，中國人會覺得和親人說這樣的話會太生分。其實我覺得這樣有它的好處，它體現(xiàn)的對每個個體的尊重，即使是親人，他們也是不同的獨立的個體。
這一點表現(xiàn)表現(xiàn)得更明顯的一個橋段是，鰥居的父親勸女兒早點結(jié)婚的一個場景。在充斥所謂剩男剩女的社會，父母逼婚的橋段在國產(chǎn)影視劇里比比皆是，這部拍于1962年的片子對這個橋段和處理和當(dāng)今絕大多數(shù)的國產(chǎn)劇有很大的不用。父親年輕的同事早早就結(jié)了婚，自己老師的女兒也因為錯過了結(jié)婚年齡成了老姑娘，妻子去世后，懂事的女兒一直操持著家事，無暇顧及自己的婚姻，父親心中是有內(nèi)疚的。在這樣的情況下，父親勸女兒早點嫁人，女兒卻不愿意，父女說了幾句之后就點到為止，父親并沒有把自己的意志強加給女兒身上，女兒也沒有因為自己為家庭付出太多還得不到家人的理解痛哭流涕。在這里

秋刀魚之味，日常之切面
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