在進(jìn)影院之前，在網(wǎng)絡(luò)上有刷到過大大小小的關(guān)于這部電影的爭議，但看完之后，遠(yuǎn)超預(yù)期，瑕疵是有的，但亮點也有！
記憶中上次在銀幕上見到何賽飛老師是在某戲曲綜藝怒批戲曲行業(yè)現(xiàn)狀，這一次在影院大屏上看她唱戲真的可謂是酣暢淋漓。
這部“人生如戲”的大戲，絲絲入扣的演活了一個絕癥母親的自我救贖，越劇團(tuán)的萎靡不振、女演員成名的心酸史、原生家庭之痛、兩代錯綜復(fù)雜的關(guān)系……
戚老師為了事業(yè)忽視了家庭，導(dǎo)致了家庭成員都受到了不同程度的傷害。也許她并不是一個好母親好妻子，但她也做到了一個好演員。

《追月》延續(xù)了文藝電影注定的命運(yùn)，票房已經(jīng)撲到不能看了。上映一個月累計票房僅有123萬，無論如何對比這個數(shù)字都有點拿不出手。
電影主要講述的是越劇名伶戚老師的故事。年輕時，她為了追求事業(yè)果斷選擇犧牲家庭。她去追求她的舞臺，放任秋生、春生、冬妹三個孩子自生自滅?，F(xiàn)在，她年老了身患絕癥時日無多了，想要回歸家庭看看三個孩子。問題是，隔在這中間的幾十年像一把刀插在所有人的心上。三個孩子各有各的悲劇人生。冬妹年紀(jì)輕輕被人騙了感情大了肚子，親眼目睹愛人被打后流了產(chǎn)發(fā)了瘋進(jìn)了精神病院

《追月》（2022） 片長123分鐘

《追月》采用戲中戲的結(jié)構(gòu)，用虛實結(jié)合的方式展現(xiàn)“過去”與“現(xiàn)在”、“物質(zhì)世界”與“精神世界”。
實際上與《人鬼情》的表現(xiàn)手法很相似，兩部電影也毫無疑問都是女性主義電影，影片把女人對于事業(yè)的追求、所處的尷尬境地都表現(xiàn)的很生動。
以女人為主題的電影，對女演員也友好。涂凌演了那么多次配角、大媽的角色，終于有一次可以展現(xiàn)自己的身材和不一樣的角色形象。

虛實結(jié)合做的不夠徹底

這也是影片硬撐到123分鐘的原因

看到全方言＋戲曲就激情下單了，以為是簡單記錄地方風(fēng)土與傳統(tǒng)文化的文藝片，其實是蠻有沖突性的劇情片。
總的來說有很多毛病，制作水平只能打及格分，扁平的人物畫像（選角就不說了，這種人物加上戲曲限制簡直是無解）、（除何老師外）劇場化的不自然的表演、凌亂的改編增損、混亂的臺本與節(jié)奏呈現(xiàn)都讓我比較失望。
不過還是有亮點的，各1分給視聽表現(xiàn)，1分給全方言嘗試和地方風(fēng)土展現(xiàn)，1分給越劇，2分給金雞影后何賽飛，1分來自于我對地方風(fēng)土與傳統(tǒng)文化主題的偏愛

（ps 標(biāo)題主要在最后一段，其他是對導(dǎo)演編劇的吐槽）
整體不如《柳浪聞鶯》。同為越劇題材電影，柳浪比追月探討的話題更深入、情節(jié)更合理、畫面更唯美。
話題，探討女藝人家庭與事業(yè)的關(guān)系，還算有新意，戚老師的角色也算立體，但對于結(jié)構(gòu)性困境的展示不夠深入，大家不一定能共情，反而會用傳統(tǒng)觀念來約束。
情節(jié)，從下藥開始逐漸離譜，誰來演不能協(xié)商嗎？尤其是人最為離譜，難道刀完仇家不會變本加厲地反擊嗎？這些情節(jié)也讓戚老師的角色變得有些離奇。當(dāng)然可以說有一定戲劇色彩

不完美，但美。
這是我看完電影最大的感受。可能是電影放映的標(biāo)語之一的“不完美女性專場”，受到了啟發(fā)吧。
電影看下來很舒服，對一個越劇愛好者，從小喜歡聽何賽飛老師的戲，又出生在江南水鄉(xiāng)的自己來說，電影實在很美。唱腔，美；景色，美；何賽飛老師，更有一種難以言說的美。
但是不完美也是那么明顯吧，不夠切實的情感，匆匆而去的人物故事和里面應(yīng)有的復(fù)雜關(guān)系里交織出來的巨大張力，在簡單的言語里，就被重刷掉了。故事的張力是不夠的，也有很多邏輯無法完全自洽的地方

《追月》碧海青天夜夜心
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