一、 兩種意象：窗戶和鏡子
鏡子是電影中非常重要的意象，有時候它甚至可以成為表情達意的關鍵細節(jié)。在讓·科克多（Jean Cocteau）的“奧菲斯三部曲” [1] 中，鏡子是生死兩個世界的交匯點，是死神進出之門。在賴納·維爾納·法斯賓德（Rainer Werner Fassbinder）的《世界旦夕之間》（Welt am Draht）中，不斷出現(xiàn)的鏡子也是虛擬世界的隱喻。
而在維斯康蒂的《小美人》中，鏡子映照著人物的內(nèi)心世界。在影片二十五分鐘左右，美達琳娜出門之前在鏡子前戴耳環(huán)

正如羅西所言：這是一部美妙的電影。秉承了新現(xiàn)實主義電影的一貫作風。表演和導演都很到位。唯一遺憾，從個人觀點看，女主角和男配角在河邊那場戲稍嫌冗長。不知是否出于商業(yè)考慮（男配角有市場號召力）抑或其他，對整個節(jié)奏有一定影響。

費里尼和瑪妮雅妮（又譯作麥蘭妮）在1943年相識，當時費里尼是《小販與小姐》一片的編劇，而她則和羅西里尼較為要好。
費里尼聽說瑪妮雅妮性欲很強，但從未看到過她向誰投懷送抱，所以不知道這傳聞是真是假。她常提到性方面的事，而且用語粗俗，因為這符合她的角色性格。她話中充滿男性幽默，所以聽起來并不那么嚇人，費里尼覺得有趣而不低級。
她是唱黃色歌曲起家的，是個才藝齊備的表演者，隨時可以用任何的招數(shù)來吸引別人的注意。她私下跳過一小段舞，她在舞里扮演一個勃起的男人，她會就地取材隨便拿樣可以充數(shù)的東西塞在裙子或褲子里頭。第一次看到的時候可能會讓人覺得有點驚訝；但多看幾次以后，就根本不去注意了，甚至還會覺得無聊。
她會在費里尼正在為新片選角時讓他知道她有空在片中演個角色，這是她的作風。據(jù)說，她會像男人一樣采取主動，對她想得到的男人提出那種要求；還說，她懂得如何去提出要求，而且也跟男人一樣對被拒絕這事有所準備。費里尼說她從未對自己提出過要求，也許是因為除了朱麗葉塔之外，費里尼那時再也容不下其他的女…

1、幾乎是從影片開頭（唱歌那段不算，從有情節(jié)算起）我就在心理默念：陽光小美女陽光小美女陽光小美女陽光小美女……所以說那是翻拍的么？好吧我當然知道即使同是小美人同是選秀還是有很多不一樣，比如一個彩色一個黑白啦，一個據(jù)說公路片一個據(jù)說新現(xiàn)實主義啦，一個人多一個人少啦，一個選上了一個沒選上啦。但是當瑪利亞笨拙地念著詩，當放映室里的電影人們看著屏幕上哭泣的小女孩笑得東倒西歪，我還是不可避免地看到了OLIVE的影子，渾圓的身材，走樣的臺風，跳著跳著就成了脫衣舞，跳著跳著就成了眾人的笑柄。
2、恐怕在我看來最不同的一點就是選上和沒選上的問題。記得當初看到OLIVE終于還是離開了舞臺，我贊嘆這結局脫了俗套。而小美人畢竟比較年輕，又是領頭人，沒能做到這一點。而且在導演在眾人的笑聲中說出第一句：“不要吵，我不能工作了”的時候其實已經(jīng)可以猜到這樣的結局了，懸念也喪失掉。不過當老媽橫抱著小女孩以有點恐怖的姿態(tài)回到家的時候，我看她那表情，還有說：“不要碰她！她睡著了”的口氣，我真的全身心以為她極度崩潰之下把小女孩殺了再帶…

小美人：可憐的父母和孩子們
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