看這部電影之前，本來以為是關于女主角自我獨立和成長的心路歷程，但是事實證明雖然也是和這個主題有關，卻遠比我想象的要細膩和溫暖。母女關系一直以來都是很矛盾的一個問題，母親給了女兒生命卻又覺得女兒限制住了自己的人生，以后也必將走自己的老路，同時女兒愛自己的母親卻又沒辦法釋懷她給自己帶來的那些傷害。這些問題也是我一直在思考的，看到這部電影我覺得很驚喜也很有共鳴，因為它也給了迷茫的我一個答案，為何最愛的人卻總在互相傷害。導演作為一名男性
我的2024年北影節(jié)第一部電影獻給了《回到亞歷山大港》，一部講母女關系在母親病危女兒趕回家途中得到和解的片子。
母女關系是一個多么宏大的母題，衍生出的文藝作品千千萬萬，甚至每個母親或女兒心里也都有一部未能成稿的幾萬字著述，在每一次擁抱與爭吵之后都自動加長幾頁。
電影主角是一位事業(yè)有成的女心理咨詢師，45歲依然單身。接到姨媽電話通知母親中風后，從工作地連夜趕回開羅，路途中不斷在幻覺中與母親相遇，談話、爭吵，說相遇不準確，看起來是母親不斷在女主回家途中頻繁出現(xiàn)、糾纏她
影片結束的時候還沒反應過來，女主趕到亞歷山大港見母親的這一路，以沒有見到母親但自我釋懷了而結束。這一路上，我們認識到了這個toxic家庭中toxic的女人們，她們受害、存活、之后再加害。母親與captain的愛情曾被毀滅，女主是被安排的不幸的婚姻的產(chǎn)物。母親希望自己生的是一個男孩，因為她知道女孩獲得的美好生活的困難與近乎不可能，于是她親手毀掉了女兒的愛情。片中出現(xiàn)的女性，不管是著重描摹了的小姨、媽媽、外婆，還是只有餐桌上一場戲的親戚們
當女主開著那輛粉色的古董車回到自己兒時的故鄉(xiāng)——亞歷山大港，腦袋里比擬的“母親”不斷閃現(xiàn)與自己對話，過去種種矛盾又再次浮現(xiàn)眼前，車輛穿行沙漠，在這里爆發(fā)全片最激烈也是最后一次“母”女爭吵，直到車開到家見到真正蒙著裹尸布的母親，看著房間里熟悉的陳設，這時主人公才有了現(xiàn)實的實感。如果暫且拋開那些諸如原生家庭的話題，單純看女主的情感釋然中，或許始終帶有遺憾吧，不然她不會對著爭吵后走向遠方的“母親”，其實現(xiàn)實里是一個空鏡的方向不斷呼喊回來，回來～回想起這一幕，現(xiàn)在也是感受頗深
我認為《回到亞歷山大港》是一部扣人心弦的影片，通過細膩的畫面和深沉的情感，帶領觀眾穿越時空，回到那個充滿歷史韻味的亞歷山大港。首先影片在畫面細節(jié)處理上特別好，無論是復古的服飾、建筑，還是人物間微妙的情感交流，都讓人仿佛置身于那個特定的歷史時期。導演巧妙地運用了鏡頭語言，將亞歷山大港的繁華與落寞、人物的喜悅與哀愁展現(xiàn)得淋漓盡致。
在從主題上來講，這部影片是深度探討家庭、過往和自我尋找的電影。影片將觀眾帶入到一個充滿歷史與回憶的世界
本以為是俗套的和解劇情，但釋懷的方式卻讓我眼前一亮。
如果說影片的前半部分在探討和描述埃及等阿拉伯地區(qū)女性婚姻及家庭關系中的不平等，以及在老一輩舊制度思想下主仆之間沒有尊嚴的現(xiàn)實問題，那后面高潮部分則注入了導演獨特的觀點和巧思。
作品本身中對幻境的處理方式很獨特，不再是傳統(tǒng)的淡去背景音和人物，突出主要角色放大畫面鏡頭等這些套路，而是選擇幻境與現(xiàn)實共存，所有的聲音人物均保留，這樣的拍攝手法，給我最直觀的感受就是女主思想意識不具有割裂感，女主的思想和狀態(tài)就是一條線的混沌狀態(tài)
回到亞歷山大港
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