偷情的雙方一方是單身，一方是有夫之婦，光從身份來看，是否前者更不受羈絆，后者總有些踟躕?，斃麃啿皇前材瓤心崮龋畛说牧熊囬_往她的家，回到她為人妻子的社會身份上。情郎喬班尼倒是差點給火車撞死，是不是一個《安娜》男版的反諷？
不倫戀的描寫很多放在郎情妾意的起承轉(zhuǎn)合之中，該片獨鐘“告別”的終局，癡纏不遜于情起之時。本來想是一個要走一個要留，終歸兩散。誰知道一道再俗不過的耳光，將兩人的別離之際延長了兩三鐘頭。于男主來說，還不如早些別過，何須她再重重一擊，將他拋棄在車下？
被拘捕不是徒生的枝節(jié)，不過是將女主的面具完全扯下。之前若是找了些畢竟生為人妻尚有幼兒待哺等種種借口，等待丑聞曝光的她竟說，大不了豁出去了，要跟老公說，我跟你過。局子說放一馬，問要不要走，她頃刻忘記余音猶在的誓言，走，走的。
認真你就輸了，這是真理，無論男女。

終站 不是一部關(guān)于不能圓滿的戀情的電影。
電影的真正主角是羅馬火車站。
真是一部充滿想象力的作品，一組關(guān)于羅馬火車站的素描。
每個人都覺得火車站是一個過渡性的空間，人來人往。對旅客來說，那里不具備持續(xù)的時空條件，似乎無法講故事。
故事發(fā)生的時間長度和電影的觀賞時間長度一樣長——電影的另一個主角是時間。
火車站的嘈雜的公共空間和感情的私密空間的天然矛盾性，令人在觀看時有一種壓力。這種沖突最終導致了警察局那一幕。
非常有意思的一點，得西卡似乎經(jīng)常走神，暫時忘掉男女，去看一群教士，一個高傲的女人，一個扛旗子的人，幾個孩子。
那是一個什么樣的時代啊，現(xiàn)在的電影比起來是如此無聊，缺乏想象力，病態(tài)和媚俗。
女主角的表演非常精彩——令人難忘。
如果把這個片子和 兩個人的車站 對比來看，也特別有意思。
Ps:我毫無理由地覺得那個拿個小球到處找女人搭訕的大哥是德西卡本人演的。

【終站】[Last Film I Watched] Indiscretion of an American Wife (1953)
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://weigoucun.com/archives/id-34401.html