我喜歡那種能夠讓每一位觀眾去自由闡釋的電影，就好像這部影片是他們自己的作品。
---阿巴斯·基亞羅斯塔米
在討論《隨風(fēng)而逝》（1999）的內(nèi)容之前，我想先稍微提一下當(dāng)時伊朗電影的大環(huán)境和影片導(dǎo)演阿巴斯。1979年之前，伊朗親美。電影投資方多為美國，電影的風(fēng)格也是偏向美國好萊塢的。影院流行的是動作片和歌舞片。1979年伊斯蘭革命，之后的四年里，伊朗電影業(yè)受到重創(chuàng)。這既有經(jīng)濟的原因，也有政治的原因。

阿巴斯一貫的風(fēng)格，恬靜、舒適、清新，典雅，濃郁的地方景致，飽含深情的長鏡頭，融入導(dǎo)演豐富的人文情感，片尾隨風(fēng)、隨河，也是隨心漂走的那根陌生人的腿骨，令人陷入沉思，是什么樣的人，又經(jīng)歷了怎樣的一生，生命的盡頭他曾經(jīng)看到了什么？是痛苦、是快樂、亦或彌留之際的毫無知覺、孤苦無助？開放式的結(jié)尾，由你自己給自己一個答案。
也許因為阿巴斯是伊朗導(dǎo)演的原因吧，片子的拍攝在1999年完成的，想想也許整個剪片子的過程都是在地下完成，為了節(jié)省成本，光的采集完全用的是自然光，但這并不是片子的缺點，感覺，從大自然中汲取的美才是真正的完美吧，而現(xiàn)實中的人，又有多久沒有回歸其中了呢？
從片子的場景調(diào)配來看，很多的長鏡頭和固定機位的運用，使的景別變化盡量地減少，對人物的特寫，對一個情節(jié)的跟拍，搖晃的鏡頭，現(xiàn)場感十足，用生活的細節(jié)來告訴觀眾片中人物的性格：他們樸實、勤勞、執(zhí)著，自由，這是伊朗電影的一個特點，也是伊朗這個國家特有的東西。獨立的每個畫面都可以成為一張完美的照片。
紀實效果更不用提，隨著攝像機

鎮(zhèn)上有一群農(nóng)民，一個小朋友接到了外鄉(xiāng)人，身分不明，小朋友去接他們，一個奇怪的總拿著電話去山上的人。
死亡是什么，你離開了上帝慷慨的贈予，閉上了眼睛，再也不會回來了。
有人說那邊有一樣漂亮的姑娘，我說我只想再喝一杯這邊的葡萄汁。鼓聲悠揚，我只想留在這里，遙遠的我并不期待，我并不想離開，這片普通的小鎮(zhèn)。
陌生人給我念詩，我卻不為所動。連名字我都不想告訴你，臉只會給我喜歡的人看到，有人說，我在山坡上匆匆逃跑，有人告訴我他被塌方壓倒了...
一個只活在小朋友口中的瀕死的老婆婆

電影的敘事非常散文化不容易概括它的主題和定義它的風(fēng)格。如果非要定義一下這部電影的特色，那可以把這部看成是一部關(guān)于“洞察力”的電影。這部電影的主要內(nèi)容都是主角細膩的觀察，它就像一部第一人稱敘事小說，主角在受限的視角中調(diào)動自己全部的好奇心去觀察、聆聽、感知、體驗。，飾演他的演員很有特色，架著一副圓圓的眼鏡，雙肩高聳仿佛一頭鷹。整部電影也可以看成都是他的觀察，他是一個一直在細心觀察的人，他的眼神一直在眼鏡片后面閃爍，非常警覺$#

【隨風(fēng)而逝】《風(fēng)會帶走我們》：我喜歡——
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