男主對(duì)自己的事業(yè)，工作，性生活完全沒(méi)有自己的掌控權(quán)，看得我恨不得沖進(jìn)屏幕打他兩拳打醒他，看到女友逼迫他當(dāng)小丑那段都想沖出影院了。猶如一個(gè)沒(méi)有自我意識(shí)的玩物?；蛟S這就是我國(guó)大部分底層人民的困苦？
還有把戲服還給師傅，我實(shí)在無(wú)法理解是怎樣的情形會(huì)寫(xiě)出這樣的橋段，有點(diǎn)情商的人都不會(huì)這樣做吧。我還以為下一秒師傅會(huì)自己打他，畢竟十幾年的戲服，有點(diǎn)感情的都會(huì)選擇留下吧。

看了下豆瓣記錄，我是在很早的時(shí)候就把《回南天》標(biāo)記成想看的，當(dāng)時(shí)對(duì)這部在國(guó)外已有聲譽(yù)的國(guó)產(chǎn)電影抱有著不小的期待。潮濕的南方都市，男女情欲的碰撞，都市青年的迷茫，這些都是我感興趣的元素。
但今天看完電影，說(shuō)句實(shí)話，非常尷尬。電影幾乎犯了國(guó)產(chǎn)文藝片一直以來(lái)為人詬病的所有痛點(diǎn)和毛病。
黑澤天皇說(shuō)過(guò)一句話，所有的好電影，應(yīng)該至少有一個(gè)原則，就是通俗易懂。
但《回南天》幾乎完美地避開(kāi)了通俗易懂這四個(gè)字，全片不說(shuō)人話。
可以看到《回南天》有意識(shí)地采用了各種意識(shí)流的視聽(tīng)手法

其實(shí)疫情之下的我們每個(gè)人內(nèi)心或多或少有些抑郁，看完這個(gè)電影的觀眾可能從開(kāi)場(chǎng)的雨聲就覺(jué)得更壓抑了，再到后面緩慢的節(jié)奏，潮濕的環(huán)境，我相信有很多人會(huì)覺(jué)得無(wú)聊
我們快節(jié)奏的生活下，需要把自己下沉，尋找自己類似的情感，去體會(huì)主人公的情緒變化，這是一部超愛(ài)存在主義的作者電影，所以一般人是捕捉不到這種內(nèi)心情緒的變化，很明顯一點(diǎn)，小東和杜鵑作為情侶，總共說(shuō)的話沒(méi)有幾句，和我們平常理解的小情侶吵架不一樣，一般都是女的歇斯底里地哭喊，男的一旁無(wú)視！而杜鵑是個(gè)很理性的女孩子，比小東成熟

中國(guó)南方新浪潮。鋼鐵水泥筑就的城市森林中，每個(gè)人都如同困獸般舉步維艱，在回南天的潮濕水汽中迷失方向。影片的視聽(tīng)設(shè)計(jì)也彰顯出粘稠的質(zhì)感，富有神秘氣息的“蔡明亮?xí)r刻”與高鳴添加的某些幽默元素并存，也預(yù)示著杜鵑與小東二人情侶關(guān)系的瀕臨破裂。幾近無(wú)言的開(kāi)場(chǎng)段落做到一鏡到底，角色的肢體動(dòng)作不夾帶任何敘事，它是情緒的流露與放大。最小主義的劇作結(jié)構(gòu)將影片的戲劇張力降至最低，高鳴顯然希望捕捉到在攝影機(jī)前流動(dòng)的情欲，并以此取代傳統(tǒng)的敘事形式，但這勢(shì)必會(huì)提高一定觀影門(mén)檻

寫(xiě)在前面
最早知道高鳴導(dǎo)演自然是因?yàn)樗?005年的紀(jì)錄片《排骨》，能看出是非常獨(dú)立也是非常自由的一次創(chuàng)作，直到現(xiàn)在依然是我很喜歡的一部華語(yǔ)紀(jì)錄片。但接近十年沒(méi)看到他的任何作品，再次看到他的名字，大概是2013或14年的舉重若輕影展上，爲(wèi)OCT-LOFT拍攝的一系列概念短片的導(dǎo)演赫然寫(xiě)著他的名字，這些短片在華僑城的各類放映活動(dòng)前反覆滾動(dòng)播放，自帶洗腦屬性。2016年的藝穗影展上，中國(guó)獨(dú)立紀(jì)錄片第一人吳文光導(dǎo)演在《調(diào)查父親》的映後交流時(shí)突發(fā)感慨：“深圳也有很好的導(dǎo)演，高鳴的《排骨》拍得多好啊

2刷《回南天》| 我們討厭它是因?yàn)榭匆?jiàn)了另一個(gè)自己
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