據(jù)說(shuō)《東北偏北》的故事靈感來(lái)源于真實(shí)的案件，那是發(fā)生在上世紀(jì)70年代的“雙橋老流氓”案?？催^(guò)相關(guān)案件資料，發(fā)現(xiàn)真實(shí)案件比電影來(lái)得更為曲折離奇，也更具有荒誕農(nóng)村犯罪的意味。
影片從開(kāi)始到中段，情節(jié)比較緊湊，雖然講的是犯罪，但頗有幾分黑色幽默的意思。然而到了后段，就顯得平淡無(wú)奇，有些事件和情緒沒(méi)有好好的渲染和發(fā)揮，草草了事，比如小翠的結(jié)局。
沒(méi)有刑偵知識(shí)的公安隊(duì)長(zhǎng)，勞改下放的老教授，這樣一對(duì)破案搭檔，可謂“秀才遇到兵”，他們?cè)谄瓢府?dāng)中不斷產(chǎn)生的碰撞、磨合，本指望會(huì)有新鮮而妙趣橫生的種種情節(jié)，但是似乎都過(guò)于輕描淡寫(xiě)，流于一般。
罪犯最終落網(wǎng)的結(jié)局，顯得有些敷衍倉(cāng)促，甚至于他的犯罪動(dòng)機(jī)，也沒(méi)什么說(shuō)服力，讓人不太理解。
不過(guò)攝影挺出色的，影片是在東北的一個(gè)林場(chǎng)拍攝，天空、林海、草甸，秋天的昏黃蕭瑟，冬天的茫茫雪白，挺美的。

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今年，國(guó)內(nèi)有兩部仿《殺人回憶》的電影：一部是《東北偏北》，來(lái)自老派的張秉堅(jiān)。年紀(jì)上，他跟第五代導(dǎo)演都差不多了，但《東北偏北》才是他第二部作品。一部是剛?cè)雵?016年柏林國(guó)際電影節(jié)新生代單元的《黑處有什么》，王一淳的處女作，在此之前，她沒(méi)有任何執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)，影片卻是不少影評(píng)人的年度選擇。
兩位導(dǎo)演的自身背景，相差很大。然而，他們卻選擇了近似的強(qiáng)奸犯罪題材。對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，被套上“仿《殺人回憶》”的斷論，可能有些冒失和無(wú)奈

本片攝影就令人眼前一亮，不愧為提名金馬最佳攝影獎(jiǎng)的影片。把東北小鄉(xiāng)村拍的相當(dāng)唯美浪漫。
開(kāi)頭的公安進(jìn)村，后面的小翠出嫁，還有最后隊(duì)長(zhǎng)去抓老流氓時(shí)候單車(chē)經(jīng)過(guò)一片金色的原野，那風(fēng)光都令人神往。作為東京電影節(jié)的入圍影片，導(dǎo)演在影像風(fēng)格化和敘事上都做出了大膽的嘗試。這對(duì)于一直被商業(yè)大片包圍的國(guó)產(chǎn)藝術(shù)類型片來(lái)說(shuō)更顯得難能可貴。
因?yàn)樵诿舾心甏l(fā)生的敏感事件。結(jié)尾還是以老流氓被抓這一正義戰(zhàn)勝邪惡收?qǐng)?。但依然能看到?dǎo)演的堅(jiān)持。在老流氓隨著遠(yuǎn)去的列車(chē)消失后，大銀幕黑屏，導(dǎo)演畫(huà)外音出現(xiàn)，然后是片場(chǎng)打板的鏡頭和報(bào)板畫(huà)外音。熟悉片場(chǎng)拍攝工作的朋友很容易就看出這是劇組常見(jiàn)的補(bǔ)拍的場(chǎng)景。導(dǎo)演用一種戲中戲的手法，算是把雙結(jié)局都呈現(xiàn)在觀眾面前。即保留了對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)持，又避免了資方壓力和審查壓力給出了“光明”的“結(jié)局”讓我們能在院線看到這部相當(dāng)風(fēng)格化的類型片。也算難能可貴了。

當(dāng)電影放了四分之三，老流氓還是沒(méi)有被抓到，畫(huà)面中出現(xiàn)“一年以后”時(shí)，頭腦中立即想起了一部電影——?dú)⑷嘶貞?，難道又是一部致敬之作么？在這最后的二十幾分鐘里，我期待著一場(chǎng)鬧劇之后導(dǎo)演將要帶給我們?cè)鯓拥恼鸷?。然而很遺憾，鬧劇之后似乎還是一場(chǎng)鬧劇。
東北偏北講述了一個(gè)抓流氓的故事，文革之后，似乎一切都還沒(méi)有變得正常。就像電影里出現(xiàn)的東北村子里的早晨，總是被一層薄霧籠罩著。電影以四個(gè)警察騎著自行車(chē)駛向案發(fā)的村莊為開(kāi)頭，其實(shí)，我很喜歡開(kāi)頭這一段，四人穿著整齊潔白的制服，騎著自行車(chē)依次駛過(guò)田間，跨過(guò)小橋，儀式感十足。仿佛預(yù)示著一個(gè)新的制度要去拯救一個(gè)被傷害過(guò)的世界。然而這四個(gè)警察似乎沒(méi)有太大的本事，隊(duì)長(zhǎng)李占山除了憑借腳印獲得線索外，就只剩下一腔的熱血和一個(gè)能跑的部下。幾經(jīng)周折，最終也沒(méi)將老流氓抓住。這是電影前面大半段的故事，能發(fā)現(xiàn)很多有意思的點(diǎn)，比如李占山發(fā)動(dòng)各村的民兵來(lái)抓流氓，這一愚蠢的行為直接導(dǎo)致了嫌犯又一次的逃脫。文革之后，那種集體意識(shí)仍然在人們的腦海里根深蒂固

（重發(fā)五六次了豆娘求你別再吃了）
很多人看到今年?yáng)|京電影節(jié)“亞洲未來(lái)”單元及金馬獎(jiǎng)入圍片單時(shí)，會(huì)以為“Zhang Bingjian”是一位新人導(dǎo)演，因?yàn)樵诰W(wǎng)上搜索不到關(guān)于他的信息，只有一位看似“同名”的畫(huà)家。其實(shí)，張秉堅(jiān)導(dǎo)演出生于1960年，畢業(yè)于北京電影學(xué)院美術(shù)系78班，跟張藝謀、陳凱歌、田壯壯、顧長(zhǎng)衛(wèi)、李少紅是同屆同學(xué)。張秉堅(jiān)在美國(guó)生活過(guò)九年，搞當(dāng)代藝術(shù)，平時(shí)更多見(jiàn)的身份是畫(huà)家，偶爾聽(tīng)他一口流利的美國(guó)腔還以為他是美籍華人。
跟他的一些同學(xué)比起來(lái)，張秉堅(jiān)的作品很少，只拍過(guò)兩部劇情長(zhǎng)片、一部紀(jì)錄長(zhǎng)片。不過(guò)他身上的學(xué)院派標(biāo)簽仍在，一小時(shí)的談話內(nèi)，他提過(guò)特呂弗、費(fèi)里尼、阿倫-雷乃、科波拉等十多個(gè)大師導(dǎo)演或其經(jīng)典作品的名字。改革開(kāi)放沒(méi)為他帶來(lái)實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演夢(mèng)的機(jī)會(huì)，而在新世紀(jì)的現(xiàn)在，他回到國(guó)內(nèi)，開(kāi)始重拾曾經(jīng)的夢(mèng)想。
尋夢(mèng)永不晚。畢業(yè)于78班的第五代導(dǎo)演們紛紛轉(zhuǎn)了型，那些拍出過(guò)《一個(gè)和八個(gè)》《黃土地》《紅高粱》《獵場(chǎng)扎撒》的人早把鏡頭遠(yuǎn)離了鄉(xiāng)土，第五代作為一個(gè)經(jīng)歷過(guò)文革時(shí)代的代際名詞已經(jīng)名存實(shí)亡

東北偏北：鬧劇心態(tài)與現(xiàn)實(shí)題材的處理失當(dāng)
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