新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。
劉禹錫這首閨怨詞的第二小句，被用作美國電影All That Heaven Allows的譯名，盡管電影中的季節(jié)不是春天（這里大約是取美好的歲月、時光之意）?！靶聤y宜面”本是期待愛情的狀態(tài)；而鎖住女主人公的，是那庭院深深，和庭院內(nèi)外的傲慢與偏見。
影片的情節(jié)初看極為老套甚至浮夸。一位上流社會富有的中年寡婦Cary，一位年輕英俊、朝氣蓬勃的園丁Ron，兩人的愛情遭到Cary子女、朋友的一致反對。面對世俗壓力，Cary放棄了這段感情。直到關(guān)鍵時刻

劇情上除了兩個問題以外其余都很棒
1.kirby到底喜歡Carrie什么？
2.kirby到底成長沒有？在Carrie說結(jié)束之前kirby一舉一動就好像個神人一樣，波瀾不驚，自信滿滿。Carrie離開后他懊惱的動作或許是整部電影中他感情波動表現(xiàn)的最明顯的鏡頭。當(dāng)然你可以看到影片對他自然地生活方式是推崇的，但對他對待別人的方式卻有所批判。比如他總是讓別人對自己的生活做主，卻不知有時候女人不希望僅憑自己拿主意。 但是他對此沒做出任何行動，或許導(dǎo)演只是覺得這是kirby順從內(nèi)心帶來的一點副作用罷了

看五六十年代的美國故事就像看宣傳畫一樣，色彩濃郁服裝華麗，妝容上更是精致到近乎苛刻，混合著尚未湮滅的貴族氣息和新生力量的朝氣。在奧斯卡最佳影片里，從第24屆《一個美國人在巴黎》到第41屆《霧都孤兒》里的眾多彩色影片中，大家似乎都在盡其所能的大膽用色，在歌舞片的背景下還覺得天衣無縫新鮮有趣，放在正常故事片中便是睡前故事模樣了。
在這部名字翻譯的非常優(yōu)美，《深鎖春光一院愁》里，這種濃重色彩風(fēng)格的美讓影片美如油畫式的走馬燈。光線也是色彩搭檔的好手

深鎖春光一院愁：美國的裂縫
《深鎖春光一院愁》上映于1955年，彼時，美國剛剛獲得二戰(zhàn)紅利，成為真正的世界霸主，在國內(nèi)形成了龐大的中產(chǎn)階級（最多的時候這個群體占社會總?cè)丝诘陌俜种耸澹?，嬉皮士運動尚未發(fā)生，整個美國處于富足而穩(wěn)定的狀態(tài)，中產(chǎn)階級作為社會構(gòu)成中最保守的部分，形成了相對應(yīng)的保守傳統(tǒng)文化，在這樣的社會里，女性的職責(zé)就是照顧好家庭的每個成員，另外再負責(zé)貌美如花。凱瑞就是這龐大的“美國甜心”群體中的一員。
凱瑞四十多歲，美麗善良知性，風(fēng)韻猶存，丈夫去世，育有一兒一女

關(guān)于道格拉斯.瑟克，法斯賓德曾這樣評價“他是一個對人類有愛，不象我們那樣輕蔑人類的電影人”“我在瑟克的作品中，首次具體看到：哪怕是一個惟錢是問的體制下工作，個人獨一無二的東西，仍然有見天日的生機”...
也許這就是導(dǎo)演心中天堂里所允許的一切。即使是體制、工作所限，保存?zhèn)€人的天性、個性，最后總有撥開見云日的那天。影片結(jié)局體現(xiàn)的便是上帝的意愿。大多乞求愿望倚靠著夢境達到允諾，可究竟允許了些什么不得而知。
天堂里允許的一切，這是個令人迷惑不清的片名。暫且可以這樣理解：我們每日的生活即是天堂里允許的。
活著即是天堂里允許的。

很美的愛情片，雖然劇情老套，但是場景設(shè)計卻給人以十分講究的美感，例如在廢棄的小屋和Ron朋友家，場景里會時常出現(xiàn)大面積的透明玻璃-使空間變得十分開闊。而在Cary及Cary所參加的派對上更常見的則是鏡子-反射室內(nèi)的空間。這兩者間的對比同時映襯了不同階層人們的處事態(tài)度。前者：人與人之間透明，清澈，友好，真誠。后者：自顧自。如此看似invisible&unnoticeable的場景設(shè)計實則在無形中已讓觀眾深入到劇情與階級矛盾中去。

細膩！《深鎖春光一院愁》——不要因為不重要之事改變對重要事的態(tài)度
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